Musiikin teoria ja säveltäminen ›

ekikoo: Terve, miks tää Dream Theaterin Take the time-biisissä loppupuolella esiintyvä sointukierto toimii?
Silkkaa duuria:
|E | F# | A | C D | E
 
Kyllä. Tuo kohta perustuu nimenomaan sointukulkuun. Ensin on muodostettu miellyttävä sointukulku ja sitten melodiaa soitellaan sen ehdoilla. Tuota D-sointua bändi ei joka kerta edes soita, koska C väistyy jo elegantisti E:ksi, eikö totta?
 
E | F# | A | C | E
 
1800-luvulta lähtien perinteisen dominanttikierron (missä soinnun perusääni hyppii kvartin ylöspäin eli kvintin alaspäin, kunnes löytyy sopiva toonika) rinnalle alkoi tulla yhä enemmän terssihyppelyä. Niinpä varsinkin 1900-luvun länsimaisessa e-duuribiisissä voi olla kuluneimman perinteen mukaisen H-dominanttisoinnun tilalla esimerkiksi suuren terssin verran toonikaa alempana oleva duurikolmisointu, C, niin kuin nyt tässä tapauksessa.
 
Ensimmäisten sointujen perusteella eräs esikuva on The Rolling Stonesin As Tears Go By
http://www.youtube.com/watch?v=iHvkQUcE7xE
joka transponoituna samaan sävellajiin olisi
 
E | F# | A | H
 
Siinä nyt vaan on se perinteisempi dominanttitehoinen sointu H(7). Kieltämättä C D | E -kulku edustaa tuoreempaa, pikemminkin 80-lukulaista(*) poppia eikä istu kirkkosävellajeihin, mikä on tavallaan hieno juttu. Voisi kyllä sanoa, että soinnut C ja D on lainattu e-mollisävellajista.
 
F#-soinnun ais ilahduttaa korvaa lyydisellä värillä, joka on klassiselle e-duuriasteikolle vieras. Lisäksi ais toimii kromaattisena johtosävelenä A-soinnun perussävelelle a. Siis yläjohtosävelenä, alaspäin, päin vastoin kuin yleensä Mozartilla, joka harrastaa alajohtosäveliä.
 
(*) Sopivan ärsyttävä esimerkki 1980-luvun loppupuolelta on Duck Talesin tunnusmusiikki:
http://www.youtube.com/watch?v=frGLMtGsotc
Sointukulun lopussa basso nousee toonikaan kahdella kokosävelaskelella.
 
-------
 
Sitten yleisempään teoriaan. Taannoin hahmottelin leikkimielisesti euroviisubiisin, joka perustuu pelkästään kolmisointuihin, ja A-osa pelkästään duurikolmisointuihin. Kolmisoinnuista syntyy tehokkaan kromaattisia kulkuja, kun valitsee aina seuraavan soinnun niin, että siinä on vain yksi sama sävel kuin edellisessä soinnussa. Euroviisuprotossani lukee:
 
C | Ab | Eb | Bb | F | Ab | Eb | G
 
Tarkistetaan:
 
C ja Ab: ainoa yhteinen sävel on c.
Ab ja Eb: ainoa yhteinen sävel on es. Es:ssä hienoa on se, että se heti syrjäytti C:n duuriterssin, jolloin päästiin irti tonaalisuuden tiukimmista kahleista ja sivutaan bossa novankin ihanteita; tosin bossa novassa käytetään vähintään nelisointuja ja viljellään rinnakkaisia kvinttejä, jotka ovat vanhoillisten klassisten akateemisten sääntöjen vastaisia.
Eb ja Bb: b
Bb ja F: f
F ja Ab: c
Ab ja Eb: es
Eb ja G: g
(G ja C: g)
 
Oikeastaan rakensin sointukulkua myös takaperin, valitsemalla wanhan kunnon Dallas-kadenssin Eb | G | C
http://www.youtube.com/watch?v=CCpccFyxgz4
Hähhäh 8P

Olisikos mahdollista saada jonkinlaisia neuvoja, kuinka introt ja outrot rakentuvat

Taas kyselemässä:
 
Jos on 13-sointu jossa on vaikka #11 tai b9 niin miten se merkitään? Tai mikä tahansa sointuun kuuluva sävel on muutettu?

Tonski: Taas kyselemässä:
 
Jos on 13-sointu jossa on vaikka #11 tai b9 niin miten se merkitään? Tai mikä tahansa sointuun kuuluva sävel on muutettu?
 
X13#11b9
 
(lyhyt kirjoitus)

Mitä musiikkitermiä käytetään, kun jonkun biisin normaalisti mollissa etenevä kertosäe muutetaan duuripitoiseksi tai päinvastoin?

Prophet: Mitä musiikkitermiä käytetään, kun jonkun biisin normaalisti mollissa etenevä kertosäe muutetaan duuripitoiseksi tai päinvastoin?
 
Jos mollipiisin viimeinen sointu ainoastaan on duuri niin se on Picardin terssi.
Tietävät voi vastata sun oikeeseen kysymykseen.

Tyhmä kysymys mutta tyhmähän mä olenkin ja siksi tarvitsen viisaampien neuvoja.
Mikä olisi tyylikäs sointukierto moduloida C-duurista G-duuriin ja takaisin?
Mä tiedän että "äkkimodulaatiokin" on mahdollinen ja sallittu mutta mä haluaisin tehdä sen siten että bändin laulajat helposti löytäisivät uuden sävellajin, taidetta sen ei tarvitse olla.
Mä itse oon miettinyt ja keksinyt jotain tällaista:
 
1. C - G
C - Am - D7 - G
 
2. G - C
G - D7 - G7 - C
 
Neuvoja? Kommentteja? Korjausehdotuksia?
 
(Tätä ei tarvitse ottaa turhan vakavasti, pikkujoulukeikkaa varten oon "sovittamassa"/tekemässä masurkkamedleytä ja kaikki muut piisit on C-duurissa mutta "Hei tonttu-ukot" ei onnistu laulajilta siinä vaan pitää olla esim G-duurissa.)

baron:
1. C - G
C - Am - D7 - G
 
2. G - C
G - D7 - G7 - C
 
Neuvoja? Kommentteja? Korjausehdotuksia?
 
Noihan toimii molemmat oikein hyvin. Nimenomaan kun haluat selkeän modulaation ilman taidevärinöitä.
 
G:stä C:lle mennessä voit tietty aloittaa myös kakkosvitosella G - Dm7 - G7 C
 
Yksi ajatus olisi myös laittaa se G-duuribiisi ekaks, ja siitä ovulaatio ylös C-duuriin ja siellä loput biisit (mikäli vaan biisien järjestyksen puolesta toimii), silloin ei tarttis ottaa kvinttiympyrämielessä "takapakkia" ollenkaan, vaan G-duuri olis valmiiks dominanttisuhteessa C-duuriin ja tarttisit vaan yhden modulaation.

Dr Dominant: Noihan toimii molemmat oikein hyvin. Nimenomaan kun haluat selkeän modulaation ilman taidevärinöitä.
 
G:stä C:lle mennessä voit tietty aloittaa myös kakkosvitosella G - Dm7 - G7 C
 
Yksi ajatus olisi myös laittaa se G-duuribiisi ekaks, ja siitä ovulaatio ylös C-duuriin ja siellä loput biisit (mikäli vaan biisien järjestyksen puolesta toimii), silloin ei tarttis ottaa kvinttiympyrämielessä "takapakkia" ollenkaan, vaan G-duuri olis valmiiks dominanttisuhteessa C-duuriin ja tarttisit vaan yhden modulaation.
 
Kiitti.
Piisit on jotain sellaisia kuin Koska meillä on joulu, Porsaita äidin, Joulu on taas ym.
Ei tietysti mikään estä aloittamasta "Hei tonttu-ukot hyppikää" piisillä jolloin tulisi vain yksi modulaatio.
Jos laulajat keksivät jonkun "kertomuksen" piiseistä niin ajattelin varautua myös toiseen suuntaan modulaatioon.

Tuo C:stä G:hen modulaatio on joskus kinkkinen koska se G saattaa jäädä korvaan kummittelemaan C:n dominanttina. Mutta joululaulutilanteessa ei tarvinne huolehtia: niissä biiseissä on kaikkien tuntemat vahvat melodiat joten jurpoinkin kuulija/laulaja saanee kiinni uudesta sävellajista sekunnin puolikkaassa. Kolmisoinnuilla pelatessa nuo modulaatiot on muutenkin helppo tehdä vaivihkaa kenenkään huomaamatta kun itse musiikki on kuitekin (kai) se pääasia.

Jorbagha: Tuo C:stä G:hen modulaatio on joskus kinkkinen koska se G saattaa jäädä korvaan kummittelemaan C:n dominanttina.
 
Naulan kantaan, oikeestaan siksikin mä suosittelin sulle Baron sitä että aloitat C-duurilla ja päädyt G-duuriin niin tätäkään kummittelua ei synny :)

Dr Dominant: Naulan kantaan, oikeestaan siksikin mä suosittelin sulle Baron sitä että aloitat C-duurilla ja päädyt G-duuriin niin tätäkään kummittelua ei synny :)
 
Sorry, tajusin väärin. Siis lopetamme medleyn "Hei tottu-ukkoon"
Jess!!!

baron: Sorry, tajusin väärin. Siis lopetamme medleyn "Hei tottu-ukkoon"
Jess!!!
 
Sorry eikun tajusit oikein ja kirjoitin vauhdissa väärin. Siis aloitat G-duurista ja päädyt C-duuriin. Eli tonttu-ukko heti kärkeen ja siitä sitten muut biisit kvarttia ylempää.

baron: Kiitti.
Piisit on jotain sellaisia kuin Koska meillä on joulu, Porsaita äidin, Joulu on taas ym.
Ei tietysti mikään estä aloittamasta "Hei tonttu-ukot hyppikää" piisillä jolloin tulisi vain yksi modulaatio.
Jos laulajat keksivät jonkun "kertomuksen" piiseistä niin ajattelin varautua myös toiseen suuntaan modulaatioon.
 
Jos tätäkään ei oo kukaan vielä ehdottanut, niin voihan sen "Hei tonttu-ukot..." -biisin myös transponoida F-duuriin. On tarpeeksi lähellä G-duuria laulajia varten, sekä menee "valkoisilla" yhtä lailla kuin G-duurikin. Tällöin sen voisi heittää medleyn viimeiseksi biisiksi ja mennä luontevasti C:stä C7-soinnun kautta F:ään.
 
Ja edelleen, jos se pitäisi jostain syystä saada kahden "C-duuribiisin" väliin, niin silloin eka biisi C:stä, tonttu-ukko F:stä ja vika biisi transponoituna Bb:stä. Smooooooooooth!

Janus: Jos tätäkään ei oo kukaan vielä ehdottanut, niin voihan sen "Hei tonttu-ukot..." -biisin myös transponoida F-duuriin. On tarpeeksi lähellä G-duuria laulajia varten, sekä menee "valkoisilla" yhtä lailla kuin G-duurikin. Tällöin sen voisi heittää medleyn viimeiseksi biisiksi ja mennä luontevasti C:stä C7-soinnun kautta F:ään.
 
Ja edelleen, jos se pitäisi jostain syystä saada kahden "C-duuribiisin" väliin, niin silloin eka biisi C:stä, tonttu-ukko F:stä ja vika biisi transponoituna Bb:stä. Smooooooooooth!
 
No kiitti. Täytyy nyt katsoa missä järjestyksessä laulajat haluavat laulaa ja tehdä sen mukaan.

http://www.youtube.com/watch?v=MOSj … 30&feature=rec-LGOUT-real_rn-HM Mitä skaalaa toi Kämäräinen soittaa tossa 1:45 lähtien? Tiedän, että pitäisi käyttää korvia jne, mutta olisi kiva tietää mitä siinä tapahtuu. Mikä käy ton tyyppisen klassisen kantritaustan päälle?

Tuli noista joululauiluista mieleen (ihan väärä ketju varmaan) että aika lystikkäältä kuulostaa kun soittaa päällekkäin biisejä Hei tonttu-ukot hyppikää, Joulupukki sekä Koska meillä on joulu. Kaikki menee reippaasti kolmeen, ja yhtaikaiset melodiat muodostaa ihan hauskoja harmonioita. :) Kokeilkaapa.

baron: Ai niin ja ne saisi paljon nopeammin soitettua!
 
Niin. Jos ne koulun joulujuhlat puuduttaa, niin voi laittaa lapsoset kolmeen ryhmään laulamaan kutakin biisiä yhtaikaa niin menee sekin nopeammin.

Mitä tarkoittaa mystinen asia nimeltä "Coltrane changes"?