Bassot ›

samulirask: Jaa. Olipa erikoista keskustelua. Minun ideani bassokompressorista ei todellakaan ole mikään virheiden korjaaja tai dynamiikan vähentäjä, vaan että sillä saa lisää intensiivisyyttä, "punchia" soundiin.
 
Erikoista? Kysytään onko kompuralla mitään virkaa ja mainitaan esimerkein mitä kaikkea voi tehdä.

J.Nikkanen: Erikoista? Kysytään onko kompuralla mitään virkaa ja mainitaan esimerkein mitä kaikkea voi tehdä.
 
Joo, ehkä se näin vähän oli kun uudestaan luin ketjun läpi. Sattui vain nuo viestit silmään, missä mielestäni bassokompressoinnin idea oli tuntunut menevän ohi (se ei kai ole tarkoitettu huonoa tekniikkaa paikkaamaan nyt lähtökohtaisestikaan), tai kompressorin hyödyllisyys kyseenalaistettiin yhtä kaikki.
 
Edelleen, kaikkien soundimaailmaanhan kompressori ei toki kuulu, mutta onhan se nyt aivan perusefektejä.

Moi.
 
samulirask: Sattui vain nuo viestit silmään, missä mielestäni bassokompressoinnin idea oli tuntunut menevän ohi (se ei kai ole tarkoitettu huonoa tekniikkaa paikkaamaan nyt lähtökohtaisestikaan)...
 
Kovasti toki kiinni omakohtaisista kokemuksista, ja oli alkuperäinen idea tai käyttötarkoitus mikä tahansa, ainakin 80-luvun puolivälistä lähtien PEDAALIMALLISTA kompuraa on valtaosa mun tuntemistani muusikoista käyttänyt joko tietoisesti tai tiedostamattaan soittotekniikan/-dynamiikan ongelmia paikkaamaan.
Tai vain laiskuuttaan.
Useammin basisti kuin kitaristi, mutta kumpaisessakin leirissä käyttäjiä tuosta syystä olen vuosikymmenten varrella havainnut.
 
Jos jonkinlaista haarukointia pitäisi soittotyylin perusteella tehdä, sormin soittajat eivät kumpaisesakaan leirissä kompuraa niinkään käytä, plekulla vetelevät enemmän.
Oma lukunsa olivat ja ovat tietysti slap/pop/peukku-basistit, itsekin noita tyylejä nuorempana harjoittelin kun muotia olivat, ja etenkin alkuvaiheessa kompura loiventaa -tai mun tapauksessa olisi ehkä loiventanut- oppimiskynnystä huomattavasti kun voi keskittyä rytmiin ja tekniikkaan ilman että alkuräpellyksen rankatkin dynamiikkavaihtelut latistavat harjoitteluinnon heti laakista.
 
Kasarilla populääribassosoundi oli pääsääntöisesti ja genrestä riippumatta tallenteilla ja etenkin radiosoitossa enemmän tai tai vähemmän tuotantovaiheessa tasapaksuksi suurustettua (monikaista-)kompuroitua jöötiä, joten samanlaiseen soundiin toki tarkoituksellisestikin pyrittiin kompressoria käyttäen vaikka samaan dynamiikkaan ja soundiin olisi kyetty luomunakin.
Mutta tuossa tapauksessa päämääränä on haluttu efekti, ei vahvistinasteita satunnaisesti ja ennalta-arvaamattomasti säröttävien tai epätoivottua nauhasaturaatiota aiheuttavien piikkien lieventäminen joka oli ja ON AUDIOKOMPRESSOINNIN ALKUPERÄINEN IDEA ja käyttötarkoitus.
 
Se tosiasia että oman halpisbasson kanssa rankallakaan ruuvaamisella ei tautilautasspedulla välttämättä päästykään samaan soundiin kuin studion kompuralla jolla esikuvasoundi oli luotu, aiheutti hämmennystä.
Ei vaikka ko. basisti hymyili tuoreen Bassplayerin mainoksessa juuri tismalleen sama spedu kädessä "THE secret behind my sound" tmv. tekstin kera.
Eikä valehdellut, siinä se spedua pitelemässä oli se salaisuus, tai ainakin toinen niistä :).
 
Mutta...
 
Paljon olisi hyvää musaa ja hauskoja ideoita jäänyt syntymättä jos audiopuolellakin olisi menetelmiä käytetty vain alkuperäiseen käyttötarkoitukseensa.
Tai jos jotain soittotyyliä pitäisi noudattaa tai jotain tautilautasta käyttää vain siksi että "aina on tehty niin".
Instrumentista riippumatta.
 
T:Samuli

samulirask: Joo, ehkä se näin vähän oli kun uudestaan luin ketjun läpi. Sattui vain nuo viestit silmään, missä mielestäni bassokompressoinnin idea oli tuntunut menevän ohi (se ei kai ole tarkoitettu huonoa tekniikkaa paikkaamaan nyt lähtökohtaisestikaan), tai kompressorin hyödyllisyys kyseenalaistettiin yhtä kaikki.
 
Edelleen, kaikkien soundimaailmaanhan kompressori ei toki kuulu, mutta onhan se nyt aivan perusefektejä.
 
Mnetin bassopalstalle kirjoittaessa kannattaa aina muistaa se täällä vallitseva yleinen näkemys, että kaikki pedaalit on aivan turhia, ja paskoja. Niitä tarvitsevat vain paskat soittajat kompensoidakseen osaamattomuuttaan. Viime aikoina tämä sama näkemys on alkanut laajentumaan myös vahvistimiin, sellaista ei enää tarvita keikalla eikä treenatessa. Kaikki kuulostaa kuitenkin ihan paskalta. Keikalle mukaan ihan mikä tahansa basso, omat sormet joista se soundi lähtee, ja sans ampin etuaste. Näillä mennään!

No joo. Joudun nyt varmaan ikuiseen kadotukseen, kun tilasin Origin Cali76 bassokompuran. Kallis, mutta hyvä. Laitan varmaan Aguilar TLC:n myyntiin.

okabass: No joo. Joudun nyt varmaan ikuiseen kadotukseen, kun tilasin Origin Cali76 bassokompuran. Kallis, mutta hyvä. Laitan varmaan Aguilar TLC:n myyntiin.
 
Se on erinomainen kapine. Kadotuksessa tavataan!

jPekka: Se on erinomainen kapine. Kadotuksessa tavataan!
 
Näin teemme. Lausun jo varuiksi isämeitää seitsemän kertaa joka päivä ja ynisen silloin tällöin vähän virren tynkää.
 
Kerro vaikka pikaviestillä vaikutelmia rasiasta, jos jaksat.

Kuinka lähelle räkkisiivuja se pääsee soundiltaan? Eihän toi 1176-tyyppisestä mun mielestä paha raha ole lainkaan, vaikkei tietty soittajahipit ole tottuneet tuollaisia summia laatikoistaan maksamaan.

Antti1: Kuinka lähelle räkkisiivuja se pääsee soundiltaan? Eihän toi 1176-tyyppisestä mun mielestä paha raha ole lainkaan, vaikkei tietty soittajahipit ole tottuneet tuollaisia summia laatikoistaan maksamaan.
 
Tuolla on käsittääkseni aika luotettavaa vertailua.
http://www.ovnilab.com/reviews/compact.shtml
Jostain muistan lukeneeni arvostelun, että oikeaan 1176 verrattuna vähän erilainen, mutta hyvä kuitenkin.Ja koska petaalissa on HPF ja blend niin tod. näk. kätevämpi bassolle kuin räkki 1176.

okabass: Tuolla on käsittääkseni aika luotettavaa vertailua.
http://www.ovnilab.com/reviews/compact.shtml
Jostain muistan lukeneeni arvostelun, että oikeaan 1176 verrattuna vähän erilainen, mutta hyvä kuitenkin.Ja koska petaalissa on HPF ja blend niin tod. näk. kätevämpi bassolle kuin räkki 1176.
 
Ne eri revikat aidosta asiastakin ovat kaikki keskenään vähän eri kuuloisia, puhumattakaan sit eri valmistajien näkemyksistä aiheesta. Hpf on kyl kätevä ominaisuus, jos se tosiaan on sidechainin hpf. En oo vielä jaksanut speksejä tuijottaa, mutta ehkä pitää tutustua.

Ihan mielenkiinnosta kysyn että millaisessa signaaliketjussa teillä nuo kompurat on? Itse vedän joko DG B7K v2 suoraan linjaan demotellessa tai sitten DG B3K v2 -> Sansamp RBI -> päättäri -> kaappi treeneissä ja molemmissa tapauksissa tuntuu signaali kompressoituvan aika paljonkin enkä ole nähnyt lisäkompuralla mitään hyötyä, studio tietenkin erikseen mutta siellä on muitakin kikkoja käytössä.
 
P.S. Calia on kyllä kehuttu että pitäs olla pedaalikompuroiden aatelia, sillä saa varmasti kadotuksessa vähän paremmat paikat.

Antti1: Ne eri revikat aidosta asiastakin ovat kaikki keskenään vähän eri kuuloisia, puhumattakaan sit eri valmistajien näkemyksistä aiheesta. Hpf on kyl kätevä ominaisuus, jos se tosiaan on sidechainin hpf. En oo vielä jaksanut speksejä tuijottaa, mutta ehkä pitää tutustua.
 
https://origineffects.com/wp-conten … cts-Cali76-Compact-Bass-Manual.pdf?
"The HPF knob controls the cut-off frequency of a high-pass filter positioned in the compressor's sidechain circuitry."

paskisti: ...molemmissa tapauksissa tuntuu signaali kompressoituvan aika paljonkin...
 
Jos sulla on siellä säröä/overdriveä mukana, niin sehän kompressoi signaalin siinä ohessa luonnostaan.
Jos jotakin haluaisi tuohon kompressorilla lisää, niin on niitä vaihtoehtoja. Esim. atakkia voi korostaa/pienentää, käyttää kompressoria boostaamaan sisäänmenevää signaalia, jne. Pääasiassa kuitenkin kompuran edut särön seassa on vähän näkymättömämmät, kun puhtaan kanssa painittaessa. Ne enemmänkin kohdistuu siihen miten se signaali säröytyy, kun että dynamiikka varsinaisesti muuttuisi.

Hyvää pohdintaa kompurasta särön kanssa. Itselle ei tarpeellinen kun en ilman säröä soita, ja himmailukohdissa leikkaan passiivitonella yläpäitä jolloin rauhoittuu saundi. Kiinnostaisi kuitenkin kuulla miten porukka noita pedaalikompuroita käyttää noin ylipäänsä.