Keskustellaanpa hiukan minkälaisissa tilanteissa teillä on tapana käyttää improvisoinnissa harmonisen duurin moodeja? Esimerkiksi itse käytän harmonisen Mollin moodeista lähes pelkästään sen V-moodia mollille purkautuvien dominanttisointujen yhteydessä.
Tiedän harmonisen duurin III-moodin toimivan dominanttisointujen päälle. Muuten en kyseisen skaalan moodeja käytä. Onko muilla käyttäjillä hyviä ideoita tämän skaalan moodien käyttämisestä? |
 Bitti-Hiisi
16.08.2011 17:30:50 | |
|---|
evaddave: Keskustellaanpa hiukan minkälaisissa tilanteissa teillä on tapana käyttää improvisoinnissa harmonisen duurin moodeja? Esimerkiksi itse käytän harmonisen Mollin moodeista lähes pelkästään sen V-moodia mollille purkautuvien dominanttisointujen yhteydessä.
Tiedän harmonisen duurin III-moodin toimivan dominanttisointujen päälle. Muuten en kyseisen skaalan moodeja käytä. Onko muilla käyttäjillä hyviä ideoita tämän skaalan moodien käyttämisestä?
Esim. C-duurissa:
G7b9(b13) = Harmonisen mollin 5. moodi = g, as, b, c, d, es, f
G7b9 (13) = Harmonisen duurin 5. moodi = g, as, b, c, d, e, f (Jazzarit tosin usein haluu änkeä sen dominanttidimi-likkinsä joka paikkaan.)
Ja voi sitä ekaa moodiakin käyttää toonikasoinnun Cmaj7 päälle, jos hakee vähän "jännempää lisäsävelsoundia".
Muut saa jatkaa... By your command! |
 Janus
16.08.2011 20:19:41 | |
|---|
Bitti-Hiisi: (Jazzarit tosin usein haluu änkeä sen dominanttidimi-likkinsä joka paikkaan.)
"Pese korvas, se on kokosävelasteikko."
-tuntem. |
Janus
16.08.2011 20:37:29 (muokattu 16.08.2011 20:39:00) | |
|---|
Jos asiaakin. Mä voisin kuvitella - jos jazzia osaisin soittaa - käyttäväni harm. duurin moodeja vähän samaan tapaan kuin melodisen mollin moodeja mollin II-V-I -tilanteessa.
Esimerkit C-mollissa.
Dm7b5 (II) | G7 (V) | Cm6 (I)
Mel. mollin mukaan:
Loc #2 (F-RMM VI moodi) | Alt (Ab-RMM VII moodi) | RMM (C)
Samalla logiikalla, eli II-V siirryttäessä käytetään RMM-asteikkoa, jossa vain "perusäänet" ovat pienen terssin päässä toisistaan, harm. duurin mukaan:
Dor b5 (C-harm.maj. II moodi) | Eb-harm.maj. III moodi | G-harm.maj. IV moodi
Tällöin samaa dominanttisoinnulle tulevaa "likkiä" voi sovittaa eksaktisti transponoiden myös edeltävän II-soinnun päälle. Toi esimerkin vika "toonikasointu" on itseasiassa vähän tekemällä tehty ratkaisu, mutta toisaalta siellä saadaan käyttöön #11-ääni ja kivoja ylärakenteita C-mollille (G- ja D-duurikolmisoinnut). |
 baron
16.08.2011 20:50:58 (muokattu 16.08.2011 20:57:36) | |
|---|
Janus kirjoitti niin hienoa että täytyy sitä vielä sulatella mutta mä oon oikeassa elämässä törmännyt harmonisen duurin vitoseen eli mixb2 asteikkoon.
Eli dominanttina x7b9.
Tietysti kolmannen asteen duurisointukin (C-duurissa E7) You can play any note on any chord. If it sounds "right", then it is (Mark Levine) |
 vasili
17.08.2011 20:23:29 | |
|---|
Ihan muutamia esimerkkejä:
- II-asteen m7b5 (Door. b5)
- V-asteen 7b9 tai 13b9 (Mixo b2)
- Mollisointuun purkautuvat dominantit (miellän tämän Alt-asteikoksi, jossa on palautettu kvintti).
- Hancockilla useissa biiseissä harmonisen duurin takaa löytyviä sointuja, esim. Dolphin dancen vikassa pedaalipätkässä Bb13b9/Eb ja C7#9/Eb.
- A child is born on hyvä esimerkkibiisi tämän asteikon käytöstä, koska siinä pärjää useimmissa oudommissa tilanteissa alentamalla sävellajin kutosen (IIm7b5, V7#5#9/VI, IVm/b3).
- Monille kummallisille soinnuille löytyy vaihtariasteikot sekä melodisesta mollista, harmonisesta duurista ja harmonisesta mollista.
Joitain harmoniseesn duuriin perustuvia sointuja: Maj7/b6 (MAj7#5#9), Maj7#5/b3, m9#11... |
