Bassot ›

Elikkäs ongelmana on se, että mistähän sitä aloittais, joku helppo biisi tms.?
 
Olen pitänyt tässä bassottelusta hiukkasen taukoa about 6kk, mutta pienellä harjoittelulla alkaa sujua hyvinkin taas :)
 
Jotain simppeliä jazzin aloitukseen olis siis hakusessa, olen tässä walking bassia opetellut lähinnä II-V-I-I systeemiin, sekä varioinut tuota mm. II-V-I-I N, siitä sitten skaalan vaihto tms.
 
Jotain stankkua olen nyt ajatellut, mutta en ole yhtään varma mistä lähteä liikkeelle vai olisko vielä jotain miten tuota walkingia vois harjoitella?
 
EDIT: Niin ja tämän näköinen leadsheet http://www.normanschmidt.net/leadsheets/Autumn%20Leaves.png |Mitenkähän tuota alkaisi tulkita? mm. nuo numerot hämäävät, roomalaisten kanssa vielä pärjää, mutta mikähän on esim tuo IIIx tuolla alimmalla rivillä?

All of me.

Kaikki "Stankut" on hyviä mistä lähtä liikkeelle. muistaakseni tuolla on vähän listaa ja juttua niistä: www.jazzstandards.com
 
Ihimeellisen lapun kaivoit tosta autumn leavesista... helpompi kai se esim tästä on sointujen pohjalta vetää:
http://www.visi.com/~mpv/charts/Autumn-leaves.gif

All of me.
 
Django Reinhardt?

Django Reinhardt?
 
Marks & Simons.
 
Djangokin on sitä kyllä soittanut, mutta ei ollut edes ensimmäinen. Billie Hollidayn versio vie, miusta. Myös mm. Sinatra on versioinut sen.

Tsekkaa parit jazzbluesit aluksi, siihen löytyy kyllä materiaalia varmasti jos vaan jaksat etsiä (Aebersold). Helposta perusbluesista liikkeelle ja sitte niitä kakkosvitosia väliin ja erilaisia turnaroundeja loppuun. Eli sinne Parker-bluesiin asti. Samalla kannattaa toki myös treenata helppoja stankkuja, Autumn Leaves, All of Me etc. Sointuihin ja arpeggioihin kannattaa myös perehtyä, seiska-terssi liikkeet kun ovat walking-komppauksessa asiaa. Kun otat jonkin biisin kannattaa etsiä siitä myös Aebersold-versio ja transkripoida sieltä bassolinja, löytyy hyviä linjoja ja erottuu selkeästi.

Tsekkaa parit jazzbluesit aluksi, siihen löytyy kyllä materiaalia varmasti jos vaan jaksat etsiä (Aebersold). Helposta perusbluesista liikkeelle ja sitte niitä kakkosvitosia väliin ja erilaisia turnaroundeja loppuun. Eli sinne Parker-bluesiin asti. Samalla kannattaa toki myös treenata helppoja stankkuja, Autumn Leaves, All of Me etc. Sointuihin ja arpeggioihin kannattaa myös perehtyä, seiska-terssi liikkeet kun ovat walking-komppauksessa asiaa. Kun otat jonkin biisin kannattaa etsiä siitä myös Aebersold-versio ja transkripoida sieltä bassolinja, löytyy hyviä linjoja ja erottuu selkeästi.
 
Autumn leavesiä ajattelinkin kokeilla tässä. Arpeggiot, skaalat jne. menee aika hyvin kiitokset musakoululle tästä^^ Seiska-terssi ei ole itsellä tullut edes mieleen ainoa minkä pohjalta soittelen on ykköselle root ja neloselle nuotti yhden sävelaskeleen päästä seuraavasta rootista (ylä -tai alapuolelta) kakkoselle ja kolmoselle sitten jotain ja painotus aina toiselle ja neljännelle iskulle (basso maikan opetus)
 
Perus bluesia en jostain syystä tullut edes ajatelleeksi nyt, mutta kyllähän tuota 12-bariakin vois soitella. Hyviä vinkkejä kiitos^^

Hancokin entinen rumpali Mike Clarke kävi sanomassa meille, että opetelkaa jazz-blues kunnolla. Siinäpä riittääkin tahkoamista. Yksinkertasesta monimutkaseen. Ku käyt vaihtoehtoja eri kierroista ja kadensseista läpi niin huomaat lopuks, että kaikki stankut on vaan periaatteessa bluesia.
 
En tiiä sit mitä se tarkoitti.

Huh huh... Tulipas sitten luettua vähän lisää tuota itse jassissa käytettävää teoriaa ja nyt vois olla pää hiukka pyörällä.
 
Elikkäs kun tuolla jossain puhuttiin sellaisesta kuin tritone substitution, eli soitetaankin jonkun otteen päälle sen rootin tritonista tehtyä otetta, eli Bb.n päälle E etc. Voikohan tuota tehdä sitten jokaiselle otteelle (ei välttämättä peräkkäin, mutta periaatteessa) ja jos alkuperäinen ote on molli niin ilmeisesti sitten tuo uusikin on molli ja duurissa sama?
 
Mitäköhän skaalaa tuossa sitten pitäisi käyttää jos jonkun otteen siis tritonilla korvaa?
 
Niin ja sellainen pikkunen vielä, että minkälainen ote on esim. C7alt? Tuo alt on ihan uusi juttu.
 
(ei vissihe iha viikossa jassia opi soittamaan, pitää kokeilla toinenki)

Huh huh... Tulipas sitten luettua vähän lisää tuota itse jassissa käytettävää teoriaa ja nyt vois olla pää hiukka pyörällä.
 
Elikkäs kun tuolla jossain puhuttiin sellaisesta kuin tritone substitution, eli soitetaankin jonkun otteen päälle sen rootin tritonista tehtyä otetta, eli Bb.n päälle E etc. Voikohan tuota tehdä sitten jokaiselle otteelle (ei välttämättä peräkkäin, mutta periaatteessa) ja jos alkuperäinen ote on molli niin ilmeisesti sitten tuo uusikin on molli ja duurissa sama?
 
Mitäköhän skaalaa tuossa sitten pitäisi käyttää jos jonkun otteen siis tritonilla korvaa?
 
Niin ja sellainen pikkunen vielä, että minkälainen ote on esim. C7alt? Tuo alt on ihan uusi juttu.
 
(ei vissihe iha viikossa jassia opi soittamaan, pitää kokeilla toinenki)
 
Ei se ihan noin vaikeaa ole.
 
Se tritonuskorvaus on sellanen juttu, mitä ei tarttee heti alussa lähteä kahlaamaan.
Tritonuskorvaus, kuten muutkin korvaukset pitää tehdä ikäänkuin yhteisestä tahdosta, elikkä joko etukäteen sovittuna tai sitten jamimeiningillä, mutta silloin pitää olla sen verran korvaa, että huomaa milloin joku soittaa sen, tai milloin itse voisi sitä harkita. Yleensä riittää vain että tietää mistä on kyse, ettei "aja metsään".
 
Käytännössä tritonuskorvaus tarkottaa sitä että viidennen asteen dominanttisointu(D7, D7alt.) korvataan D7-soinnulla, joka muodostetaan tritonusasteelle em.sointuun nähden.
 
Mitä tarkoitat tuolla, että minkälainen "ote", on C7alt.?
 
EDIT: Mut joo, siis C7alt. on ihan vain C7-sointu, jossa 5 ja 9 ovat tilanteen mukaan joko ylennettyjä tai alennettuja. Esim. C7#9#5
Tarkoituksena moisella soinnulla on lisätä jännitettä ennen purkausta. Sointu on siis dominanttitehoinen ja purkaantuu toonikatehoiseen sointuun, mikä on ihanaa.
Jos soitat walkin' bassia, niin tuon C7altin päälle esim. C-Db-Eb-E -äänet kaikessa yksinkertaisuudessaan.. mikäli seuraava sointu on F-pohjainen(kuten mitä luultavimmin on). Tai vaikka ylhäältä alas C-Bb-E-Db- etc..

Käytännössä tritonuskorvaus tarkottaa sitä että viidennen asteen dominanttisointu(D7, D7alt.) korvataan D7-soinnulla, joka muodostetaan tritonusasteelle em.sointuun nähden.

 
Purkautuuko nuo tritonuskorvatut soinnut myöskin yleisesti toonikaan? Eikös tuo sointu (se korvaava) ole tällöin toonikan johtosävelen päälle rakentuva?

Kikka piilee siinä, että tritonuskorvauksella saadaan mukava kromaattinen lasku bassolle. Myös terssi ja seiska kulkevat nätisti alaspäin tässä versiossa.

 
Kiitos! Näin sen olin jotenkin ajatellutkin.