Bassot ›

No nyt selkeni.

En tiedä ymmärrättekö mitä tarkoitan...
 
A----------------1-2-3-----------
E---------1-2-3------------------
B-1-2-3--------------------------
 
Tuon soitan siis oikean käden sormien näppäilyjärjestyksellä:
A: etusormi, nimetön, keskisormi
E: keskisormi, etusormi, nimetön
B: nimetön, keskisormi, etusormi
 
Tuollaisessa yllä mainitussa kohdassa tämä soittotapa ei pääse oikeuksiinsa mutta esim. neljää nuotin sarjoja vuorotellen joka kieleltä soitettaessa pääsee. Kieleltä toiselle siirtyminen on ainakin tämän tekniikan avulla tullut hieman helpommaksi meikäläiselle.
 
Kyse on siis kokonaan siitä, että millä sormella minkäkin kielen soittaminen aloitetaan.
Vaikea asia...
 
Eiks pitäis yleensä pyrkiä siihen että sormen vaihtelu on jatkuvaa. Tuossa esimerkissä keskisormi ja nimetön joutuu tekemään perättäiset vedot, mikä haittaa sujuvuutta. Itse vedän jatkuvasti etu-keski-etu-keski-etu-keski -periaatteella, mitä nyt nopeissa trioleissa otan nimettömän mukaan, mutta sekin menee jo show-offin puolelle.

Eiks pitäis yleensä pyrkiä siihen että sormen vaihtelu on jatkuvaa. Tuossa esimerkissä keskisormi ja nimetön joutuu tekemään perättäiset vedot, mikä haittaa sujuvuutta. Itse vedän jatkuvasti etu-keski-etu-keski-etu-keski -periaatteella, mitä nyt nopeissa trioleissa otan nimettömän mukaan, mutta sekin menee jo show-offin puolelle.
 
Joo, sanoinkin ettei tuolla esimerkillä pääse tuo tekniikka oikeuksiinsa. --1-2-3-4-- soitettaessa pääsisi sitten jo

Mun tekniikka menee niin, että jokainen sormi sijoituu peräkkäin omaan nauhaväliinsä - se sormi huilaa, jonka ääntä ei soiteta.... ...jos ymmärrätte, mitä tarkoitan...
 
Mutta entä sitten toinen käsi ?
Harjoittelin joskus kauan sitten soittamaan bassoa kolmella sormella (pikkusormi oli liian lyhyt - ei ulottunut - jätin väliin)...
Ja tietty myös peukulla usein noiden 3 sormen lisäksi :o)
 
Itse asiassa nuo tulee nyt kaikki automaagisesti, kun niitä joskus nöösinä tuli riittävästi reenattua... ...vaikka kyllä se soitto on vuosien saatossa yksinkertaistunut aika minimaaliseksi - ei tarvii enää tilutella 16-osia - paitsi joskus ihan varmistaakseen, että kaikki sormet vielä papalla pelaa...

Vaadin tota lähinnä mahd. paksua soundia. Elikkäs paljo läskiä kielille ja voimalla mennään.
 
Nykyään ei tule pahemmin käytettyä esmes näppäilyssä kolmea kieltä, mutta silloin kun käyttää niin en kyllä aattele sitä missä järjestyksessä nakit sitä kieltä kiskoo. Iskulausetta mukaillen: Just play it.

Mun tekniikka menee niin, että jokainen sormi sijoituu peräkkäin omaan nauhaväliinsä - se sormi huilaa, jonka ääntä ei soiteta.... ...jos ymmärrätte, mitä tarkoitan...
 
Jep, tätä itsekin yritän. Siis että vasen käsi joutuisi liikkumaan mahdollisimman vähän ja sormet tekisivät töitä.

Mun tekniikka menee niin, että jokainen sormi sijoituu peräkkäin omaan nauhaväliinsä - se sormi huilaa, jonka ääntä ei soiteta.... ...jos ymmärrätte, mitä tarkoitan...
 
mulla ei enää nykyään mene näin, kun pyrin demppaamaan mahdollisimman hyvin ne kielet, mitkä ei soi ko. hetkellä. eli parhaimmillaan 3-4 nakkia demppailemassa kieliä ja liikuttelen koko kättä enemmän. tuo oikeestaan ainoa asia mitä tulee nykyään reeneissä tietoisesti reenattua tekniikan puolelta. ni ja rentoa soittotyyliä.

mulla ei enää nykyään mene näin, kun pyrin demppaamaan mahdollisimman hyvin ne kielet, mitkä ei soi ko. hetkellä. eli parhaimmillaan 3-4 nakkia demppailemassa kieliä ja liikuttelen koko kättä enemmän. tuo oikeestaan ainoa asia mitä tulee nykyään reeneissä tietoisesti reenattua tekniikan puolelta. ni ja rentoa soittotyyliä.
 
Nijjoo, ennen tosiaan oli kiltisti sormi per nauha, nykyään taas enempi semmonen mallia "koura".
 
Oonx rangga nappo-basisti?

Tätä nykyä yritän kehittää plektratyöskentelyäni siihen suuntaan että pystyisi soittamaan mahdollisimman palijo pelkällä alaspäin-pikkauksella, mahdollisimman vähän ees-taas plektran heiluttelua. Jason Newsted ja Mokoman entinen basisti Heikki Kärkkäinen ovat hyviä esimerkkejä soittajista jotka käyttävät enimmäkseen pelkkää downstrokea. Sillä saa jotenkin enemmän voimaa siihen soundiin, toisaalta se myös vaatii hieman enemmän voimaa käsivarteen, ranteeseen ja sormiin mutta työ tekijänsä palkitsee. Miksi sitten näin?Jaa-a, ehkä se on basistinkuvatuksen turhanpäivästä haihattelua. No, voi ainakin sanua että yrittää.

HC.Pälä:
Se on juurikin se kysymys otsikossa: kuinka paljon vaadit itsestäsi ?
 
Joo, halusin vain kyseenalaistaa tuon tekniikan treenaamisen järkevyyden, jos sillä ei saavuteta jotain selkeitä etuja tavalliseen sormitukseen. Itseltä saa toki vaatia paljon, mutta ei kannata vaatia juttuja, jotka voidaan toteuttaa helpomminkin ja käyttää arvokas treeniaika johonkin muuhun, kuten biisien plokkaamiseen tai jtn. Musiikki on tärkeintä, tekninen toteutus toissijaista.
 
Incarnation:
En tiedä ymmärrättekö mitä tarkoitan...

A----------------1-2-3-----------
E---------1-2-3------------------
B-1-2-3--------------------------

Tuon soitan siis oikean käden sormien näppäilyjärjestyksellä:
A: etusormi, nimetön, keskisormi
E: keskisormi, etusormi, nimetön
B: nimetön, keskisormi, etusormi

Tuollaisessa yllä mainitussa kohdassa tämä soittotapa ei pääse oikeuksiinsa mutta esim. neljää nuotin sarjoja vuorotellen joka kieleltä soitettaessa pääsee. Kieleltä toiselle siirtyminen on ainakin tämän tekniikan avulla tullut hieman helpommaksi meikäläiselle.
 
Entäs sitten, jos joutuu soittamaan esim. kaksi peräkkäistä säveltä B, E, A ja B-kielillä? Kielen vaihdot ylöspäin samalla sormella ja loppuun yhden kielen ylitys samalla sormella? Tai kaksi säveltä B-kielellä, kaksi A-kielellä ja taas B-kielellä? Ei vaikuta hirveän joustavalta tekniikalta näin pikaseen funtsittuna. Luulisin, että kolmen sormen soitossa kannattaa noudattaa samaa vuorosormi-kurinalaisuutta, kuin kahdellakin sormella, eli nimetön, keski, etu, nimetön jne, tai nimetön, keski, etu, keski. Munsta.
...Tosin itsekin luistaa aika usein tuosta vuorottelusta, vaikka vain kahdella sormella soitankin. Nopeat likit alaspäin tulee melkein aina soitettua "sweeppaamalla".

Entäs sitten, jos joutuu soittamaan esim. kaksi peräkkäistä säveltä B, E, A ja B-kielillä? Kielen vaihdot ylöspäin samalla sormella ja loppuun yhden kielen ylitys samalla sormella? Tai kaksi säveltä B-kielellä, kaksi A-kielellä ja taas B-kielellä? Ei vaikuta hirveän joustavalta tekniikalta näin pikaseen funtsittuna. Luulisin, että kolmen sormen soitossa kannattaa noudattaa samaa vuorosormi-kurinalaisuutta, kuin kahdellakin sormella, eli nimetön, keski, etu, nimetön jne, tai nimetön, keski, etu, keski. Munsta.
...Tosin itsekin luistaa aika usein tuosta vuorottelusta, vaikka vain kahdella sormella soitankin. Nopeat likit alaspäin tulee melkein aina soitettua "sweeppaamalla".
 
Tässäkin tekniikassa tulee aina huomaamatta luistettua siitä perusideasta ja joskus ihan tahallaankin. Eihän mikään tekniikka kaikkentyyliseen soittoon taivu, mutta tuo tuntuisi sopivan meikäläiselle.

En harjoittele soittotekniikoita. Harjoittelen ainoastaan hyvältä saundaamista.

En harjoittele soittotekniikoita. Harjoittelen ainoastaan hyvältä saundaamista.
 
Oikke!
 
Voimme muistella Miles Davisia hänestä kertovassa dokkarissa:
 
Joku nainen studiossa: "Wou! You sound so good!"
 
Miles: "Well, that´s my thing..."

En harjoittele soittotekniikoita. Harjoittelen ainoastaan hyvältä saundaamista.
 
Heh....sama nykyään.

Täälläkkin saadaan väittely hyvin käyntiin, kannaattaako tekniikkaa reenata.. Täytyy muistaa, että täällä on ainakin kahdenlaista koulukuntaa; nämä opisto/konsalaiset ja sitten on nämä reggae/metalli-miehet. hymiö.
 
Aikoinaan kun reenasin tekniikkaa tekniikan takia, on ollut paljon helpompi lähestyä biisejä, ei tarvi miettiä sormituksia sun muita, sen kun vetää vaan. Esimerkkinä vaikkapa Yat-rata. Ei tarvinu sitä unis kohtaa sen kummemmin reenata ku oli aiemmin tehny vastaavanlaisia vasurinkäden reenejä.. Ja edelleenkin osa täällä olevista ei tule ikinä varmaan kuulemaankaan kyseistä biisiä, saatikka sitte soittamaan, mutta tämän esimerkin avulla yritin sanoa vaan ,että joillekki siitä tekniikasta on hyötyä, joillekki se on pakollinen ja jotku ei tarvi sitä..

Kyllä näin on. Mä olen enemmän noita opistopuolen miehiä, pidän tekniikkaa tärkeänä osana musiikin luomisprosessissa. Kyllä se tekniikka saundissakin kuuluu.
 
Mutta eihän toi ny varnaa mene silleen joko/tai.
 
On mäki 12hoo päivässä nuorempana räplänny bassolla jotain kikkeliskokkelisosastoa, mutta nykyään taas menee iha röytämiseksi. Tota. Äh.. ei jaxa selittää.

Mutta eihän toi ny varnaa mene silleen joko/tai.
 
On mäki 12hoo päivässä nuorempana räplänny bassolla jotain kikkeliskokkelisosastoa, mutta nykyään taas menee iha röytämiseksi. Tota. Äh.. ei jaxa selittää.
 
Ei tarvikkaan selittää, kyllä tajusin tosta :)

Ei tarvikkaan selittää, kyllä tajusin tosta :)
 
Juuh, täsmennetään viä, että asiahan ei ole mustavalkoinen. Ei ole instrumenttimme soittajisto jeattavissa karkeasti "opistomiähii" ja "niihi muihin". Vaikka tietty osa jengistä voikin stereotypioihin tipahtaa.

itse en ole koskaan ollut mikään kotireenihirmu, eli reeneissä lähinnä bassoteltu. nykyään sitä aika paljon miettii soittaessa että onko tää nyt paras tapa vetää tää jne. lähinnä ergonomian ja sen demppauksen kannalta. eli ei mieti onko nyt oppikirjan mukainen asento. toisaalta basso varmaan alkaa kohta olemaan suht oppikirja-korkeuksilla, kun oon havainnu, että on mukavampi soittaa niin. kun reggaeta soittelee niin ei tuo nopeus tartte olla kuitenkaan niin huippuunsa hiottua :)
 
äh, en mä taaskaan osannu sitä pointtia muotoilla. kai se oli se, että tietoisesti kokeilemalla ja miettimällä täällä koitetaan löytää tie onneen. koskee myös soundia ja muita soittamisen osa-alueita, joita ei tullu vuosiin mietittyä oikeestaan ollenkaan. ennen sitä väänsi menemään jazz-mikit täysillä jo sen perusteella, että siitä lähti paskalla vahvarilla himppa enemmän volaa. pari vuotta sitten havahtui ilman tulppia kuuntelemaan että "jaa-a, tässä tallamikissähän on tosiaan aika erilainen soundi kun tuossa kaulamikissä, jassåå".
 
..ttu mä meen nukkumaan :)