Rummut: soittaminen ›

Duro: Jos ovat Jyväskyläläisiä ni heitä viestillä :)
 
Eiku vähän tässä etelämmässä...

JanneO: Eiku vähän tässä etelämmässä...
 
Mä haluisin kans soittamaan rumpuja bändiin. Ei siis oo pulaa bändeistä, mutta kun ei aina jaksais olla se joka järjestää ja masinoi kaiken. Eli olis siistiä olla bändissä, jossa roolina olisi vain kompata muita, mielellään kohtuullisen kokeneita soittajia. Musatyylilläkään ei ois mitään väliä, ois vaan hauska soittaa.
 
Sinänsä bändissä pysyminen on varmaa, jos itse vaan kasaa bändin, tekee biisit, myy keikat ynnä muuta. Toinen bändini täyttää tänä vuonna 15 vuotta (samalla miehistöllä alusta asti, miinus toinen kitaristi, joka muutti eukon perässä toiselle puolen suomea) ja toinen ollut kasassa 8 vuotta (sillä erotuksella että kokoonpano on kasvanut yhdellä miehellä vuosien mittaan).

Epämuusikko: http://www.bulletproofmusician.com/ … -room-seems-to-disappear-overnight/
 
Mutta kun mä en halua baseball-pelaajaksi...

Epämuusikko: http://www.bulletproofmusician.com/ … -room-seems-to-disappear-overnight/
 
Mä pidän ainakin hyvänä kehityksenä tota kaks eteen ja yksi taakseppäin meininkiä. Eteenpäinhän siinä mennään kokoajan. Paha ois yks eteen kaks taakse.
Vai oonko taas lukenu omiani? Näitä teorioitahan riittää soittamiseen ja urheiluun ihan loputtomiin. Jotkut väittää jopa , ettei peräkkäisinä päivinä sais urheilla tai soittaa paljoo.
Mitenhän semmonenkin käytännössä toteutuu ja onko kroppakin samaa mieltä teoreetikoiden kans;) Mites yksilöllisyys?

tomboarmageddon: Mä pidän ainakin hyvänä kehityksenä tota kaks eteen ja yksi taakseppäin meininkiä. Eteenpäinhän siinä mennään kokoajan. Paha ois yks eteen kaks taakse.
Vai oonko taas lukenu omiani? Näitä teorioitahan riittää soittamiseen ja urheiluun ihan loputtomiin. Jotkut väittää jopa , ettei peräkkäisinä päivinä sais urheilla tai soittaa paljoo.
Mitenhän semmonenkin käytännössä toteutuu ja onko kroppakin samaa mieltä teoreetikoiden kans;) Mites yksilöllisyys?
 
Todella hyvä tuo Epiksen linkkaama juttu.
 
Kaks eteen ja yks taakse on toki jees, mutta tässähän oli nimenomaan ideana ottaa käytetystä ajasta paras mahdollinen hyöty. Teorioita löytyy, mutta niistä on mun mielestä tärkeintä löytää itselle parhaiten sopivat ajatukset, koska kaikki tosiaan ollaan yksilöitä. Kehityksen suuntaa ja vauhtia pitää seurata kuuntelemalla omaa äänitettyä soittoa ja kroppaa. Näistä kahdesta on melko helppo tehdä johtopäätöksiä. :) Liika hurahtaminen johonkin ei oo ikinä hyvästä, vaan pitää napsia parhaat palat jokaisesta. Ja tässä taisi pääpointtina olla treenin vaihtelevuus. Omaan järkeeni se kuulostaa todella hyvältä. Vaihtelevuus kuitenkin simuloi kaikkein parhaiten livetilannetta soitossa, jossa se paras suoritus on tultava kaiken muun jopa yllättävänkin keskellä ilman sen suurempaa valmistelua ja hinkkaamista.
 
Ite voin ainakin kokemuksesta sanoa kuluttaneeni satoja tunteja aivan hyödyttömien treenien kanssa. Tarkoitus on ollut hyvä, mutta liika toisto, monotonisuus, motorinen suoritus ilman keskittymistä ja päämäärää ei vaan saa loppujenlopuksi oikein mitään hyvää aikaiseksi. Treenin tehoa mittasin nimenomaan kulutetussa ajassa. Onneksi vähän kiireisempi elämä laittoi miettimään treenaamistakin uudelleen. Nykyään pystyn käyttämään yksin treenaamiseen enää puolet siitä mitä joskus aiemmin, mutta kehitystä on tullut siitä huolimatta enemmän. Harmi vaan, että treenaustapakin on pitänyt oppia kantapään kautta. :) 

Oletteko huomanneet, että Ylellä on alkanut sunnuntaisin kolmetuntinen Jazzklubi?
 
Viime viikolla oli ohjelmassa kovia rumpaleita - ohjelmaa voi kuunnella tuolta vielä kolmen viikon aikana:
 
http://yle.fi/radio1/musiikki/jazzk … bebopin_rumpalipioneerit_44000.html
 
http://yle.fi/radio1/musiikki/jazzklubi/
 
E: Areenan kautta kuunnellessa näkyy myös tuon bebop-osuuden biisilista. Pääsin kuuntelussa kohtaan, jossa toimittaja kertoo jazzrumpaloinnin muutoksesta ja Kenny Clarken vaikutuksesta soittoon. Täytyy kuunnella loputkin, kun tuo jazzin rumpalointi on ollut minulle vähän mysteeri, ja olen joskus ajatellut asiasta täällä kysyäkin.
http://areena.yle.fi/radio/2099017

Päristelin ekaa kertaa oikein kunnolla. Jotenkin se vaan lähti.. kädestä. Niinpal tuli kuningasolo, että pitää lakata varpaankynnet vastapainoksi. Päristellessä tuli taasen mieleen yksi musiikin merkkiteos (mulle), eli 20th Century Foxin (kai?! vai mikä se taivaansinisen taivaan vanha elokuvavirma on) takavuosikymmenten tunnari, mikä on ilmeisesti kaivettu arkistosta takaisin käyttöön. Siinä palikat ja tuuttaus paikallaan.

tiukkapipo:
 
E: Areenan kautta kuunnellessa näkyy myös tuon bebop-osuuden biisilista.
 
Hienot on biisit. Äkkinäisemmän mielestä nuo vanhemmat boplevytykset voivat kuulostaa rasittavan tuhruisilta, mutta kyllä se kekseliäs mäiske sieltä vähitellen hahmottuu.

Tämmöinen mietityttää: Jos Drag rudimentti soitetaan triolina (esim double drag), soitetaanko ghost nuotti myös triolina ensimmäisen päänuotin kanssa? Tavallaan triolina ennen päätriolia ?

Tartsi77: Tämmöinen mietityttää: Jos Drag rudimentti soitetaan triolina (esim double drag), soitetaanko ghost nuotti myös triolina ensimmäisen päänuotin kanssa? Tavallaan triolina ennen päätriolia ?
 
Tähän on vähän eri käsityksiä. Esim rudimental ritualalin ohjeistukksessa oli mun mielestä , että hitaillakin tempoilla flamit ja ruffit on mahd tiiviillä.
Jotkut taas opettaa esim pikkurumpukappaleita hitaasti soitettaessa soittamaan ruffitkin aukinaisina. Varmaan kandee siis kummallakin tavalla treenata , niin ei tarvi lähteä naapurista kysymään:)
saa soittettua siis kumminvain ja kukaan ei voi jäkättää;)

tomboarmageddon: Tähän on vähän eri käsityksiä. Esim rudimental ritualalin ohjeistukksessa oli mun mielestä , että hitaillakin tempoilla flamit ja ruffit on mahd tiiviillä.
Jotkut taas opettaa esim pikkurumpukappaleita hitaasti soitettaessa soittamaan ruffitkin aukinaisina. Varmaan kandee siis kummallakin tavalla treenata , niin ei tarvi lähteä naapurista kysymään:)
saa soittettua siis kumminvain ja kukaan ei voi jäkättää;)
 
Klasareiden tapa on soittaa ne open, eli hitaalla tempolla flamit ja ruffit (drag) ovat levällään.. Ei-klasari tapa on soittaa closed, eli "etuiskut" on aina tiivis paketti riippumatta temposta.

Speedy: Klasareiden tapa on soittaa ne open, eli hitaalla tempolla flamit ja ruffit (drag) ovat levällään.. Ei-klasari tapa on soittaa closed, eli "etuiskut" on aina tiivis paketti riippumatta temposta.
 
Jartsa Karvosen mukaan tiheän tekstuurin sisällä ruffit soitetaan auki, ja yksittäiset ruffit kiinni.

Speedy: Klasareiden tapa on soittaa ne open, eli hitaalla tempolla flamit ja ruffit (drag) ovat levällään.. Ei-klasari tapa on soittaa closed, eli "etuiskut" on aina tiivis paketti riippumatta temposta.
 
Ei kannata yleistää "klasariutta" noin koska silläkin puolella on tosi paljon
eri metodeja, tyylejä ja traditioita. Orkesterimusiikissa heleiden soittotapa voi riippua myös kapellimestarista. Klasaripuolella jenkeillä on useampi traditio ja Euroopassa omansa jne. Toisaalta, nykyään ns rudimenttityylin erottaminen ns klasarityylistä ei ole välttämättä perusteltua muutenkaan.
 
Edit: ei mitään sittenkään

Speedy: Klasareiden tapa on soittaa ne open, eli hitaalla tempolla flamit ja ruffit (drag) ovat levällään.. Ei-klasari tapa on soittaa closed, eli "etuiskut" on aina tiivis paketti riippumatta temposta.
 
Omat kokemukseni ovat just päinvastoin. Klasarissa korut ahtaasti kiinni kohdelyöntiinsä ja rytmimusiikissa/marsseissa korut taimissa.

Taimissa soittamista puoltaa sekin, että silloin erinäiset drag-rudimentit ovat hyvin yhteensopivia myös paradiddlejen ja rollien kanssa. Tiukka ruffi on toki oma soundinsa sinänsä...

damn u: Ei kannata yleistää "klasariutta" noin koska silläkin puolella on tosi paljon
eri metodeja, tyylejä ja traditioita. Orkesterimusiikissa heleiden soittotapa voi riippua myös kapellimestarista. Klasaripuolella jenkeillä on useampi traditio ja Euroopassa omansa jne. Toisaalta, nykyään ns rudimenttityylin erottaminen ns klasarityylistä ei ole välttämättä perusteltua muutenkaan.
 
Edit: ei mitään sittenkään
 
En tiedä, mutta näin minua viisaammat ovat kertoneet.. (olen pitänyt tietolähteitäni luotettavina, enkä ole opiskellut klassista, joten ehkä siksi ne eri traditiot on yleistetty)
 
Ja mainittakoon vielä että luulen kyseessä olleen nimenomaan tavan treenata rudimenttejä - hitaasta -> nopeaan -> hitaaseen. Tällöin esim. hidastettaessa myös flam/ruff on hidastunut. Käytännössä toivottavasti kukaan ei hidasta tai kiihdytä tietämättään..

Ja mainittakoon vielä että luulen kyseessä olleen nimenomaan tavan treenata rudimenttejä - hitaasta -> nopeaan -> hitaaseen. Tällöin esim. hidastettaessa myös flam/ruff on hidastunut. Käytännössä toivottavasti kukaan ei hidasta tai kiihdytä tietämättään..
 
Olen treenannut rudimentteja eri aika frameissa (pyramidit) ja jotenkin tuntu että noiden dragien kohdalla tripletit tuntuu luonnollisemmalta soittaa diddle aukinaisena. Jotenkin rudimentti "rullaa" paremmin. Kun ei ole mitään professoria opettamassa noita ja itseharjoittelulla mennään niin askarrutti vaan että onko tässä joku virallinen tapa soittaa noita drageja. Lähinnä ettei treenaa väärin.

Tartsi77: Olen treenannut rudimentteja eri aika frameissa (pyramidit) ja jotenkin tuntu että noiden dragien kohdalla tripletit tuntuu luonnollisemmalta soittaa diddle aukinaisena. Jotenkin rudimentti "rullaa" paremmin. Kun ei ole mitään professoria opettamassa noita ja itseharjoittelulla mennään niin askarrutti vaan että onko tässä joku virallinen tapa soittaa noita drageja. Lähinnä ettei treenaa väärin.
 
Tuossa hyviä esimerkkejä Single Dragin tulkinnoista:
 
http://www.vicfirth.com/education/rudiments/32singledrag.php
 
Virallinen tapa on siis "vejä miten tykkäät". :)

wavelength: Jartsa Karvosen mukaan tiheän tekstuurin sisällä ruffit soitetaan auki, ja yksittäiset ruffit kiinni.
 
Eiks tiheemmässä oo melkeen pakko soittaa ihan timmiin nippuun ruffit ja flamit? Eihän ne muuten mahdu väliin. Jos vaikka miettii että soittaa 16osia ja sinne ruffeja väliin, niin ei voi kovin auki niitä jättää.
Aluks treenatessahan ne on melkeempä pakko soittaa auki, ennenkun tekniikka riittää soittamaan nopeesti kiinni...