Musiikin teoria ja säveltäminen ›

No niin, jatketaanpas taas sointuanalyysiä. Kappale on St.Thomas ja C-duuri sävellaji.
 
...Em7(b5) - Bb7 - A7 - Dm7 - Ab7(#5) - G7...
 
...III - sV/VI - V/II - sV/V - V
 
Onko oikein vai pitääkö tuo (b5) III-asteella jotenkin huomioida? Entä tuo (#5) bVI-asteella? Vai olisikö järkevämpää ajatella, että kyseessä on lyhyt modulaatio D-molliin?
 
Ja sitten vielä tämä dimi-sointu joka tuottaa minulle ongelmia.
Soinnut menee F6 - F#°7 - C6/G, niin onko vain IV - #IV° - I ?

No niin, jatketaanpas taas sointuanalyysiä. Kappale on St.Thomas ja C-duuri sävellaji.
 
...Em7(b5) - Bb7 - A7 - Dm7 - Ab7(#5) - G7...
 
...III - sV/VI - V/II - sV/V - V
 
Onko oikein vai pitääkö tuo (b5) III-asteella jotenkin huomioida? Entä tuo (#5) bVI-asteella? Vai olisikö järkevämpää ajatella, että kyseessä on lyhyt modulaatio D-molliin?
 
Ja sitten vielä tämä dimi-sointu joka tuottaa minulle ongelmia.
Soinnut menee F6 - F#°7 - C6/G, niin onko vain IV - #IV° - I ?
 
Dominantti kerkee kuitenkin ensin mutta:
 
Em7(b5) A7 = kekkosvitonen toiselle asteelle (D:lle), ja Bb7 on väliin ängetty sijaisvitonen A:lle (emissio).
 
Dm7 G7 = kekkosvitonen C:lle, ja Ab7(#5) on väliin ängetty sijaisvitonen G:lle (emissio).
 
F#°7 on D7:n yläpää eli välidominantti G:lle.
 
Sillä ei siis oo merkitystä mikä sointutyyppi kohteessa loppujen lopuksi on , ainoastaan pohjasävel on se "kohde"... :)

Ja sitten vielä tämä dimi-sointu joka tuottaa minulle ongelmia.
Soinnut menee F6 - F#°7 - C6/G, niin onko vain IV - #IV° - I ?
 
Tän voi tulkita myös niin, että tää on F - Cdim7/F# - C/G, eli kyseessä on toonikasoinnun kromaattinen muuntelu. Tällainen C - Cdim - C on aika tavallinen ilmiö ja kun mennään IV-asteelta #IVdimin kautta I/V:lle, mun korvaan kuulostaa siltä ekan asteen soinnun muuntelulta. Jos mennään G7:aan (dominanttiteho) eikä eikä C/G:hen (toonikateho) F#dim kuulostaa mun korvaan D7:n yläkerralta.
 
Ja näinkin tää voi mennä - jos tuo C/G onkin G7sus4:n ilmenemismuoto ja purkautuu, eli näin: F - F#dim - C/G (=nyt siis Gsus) - G7. Ota siitä nyt selvää kumpi se sitten "oikeasti" on.
 
Kaikissa tapauksissa F#-dimiskaala toimii tuohon F#dimiin, joten sen puolesta sillä ei ole väliä miten ton ajattelee. D7b9:n yläpäänä lähin skaalaväri on harmonisen duurin V (eli Miksolyydinen b2).
 
Toivottavasti tästä tuli hullua hurskaammaksi. :)

Toivottavasti tästä tuli hullua hurskaammaksi. :)
 
Ei tullut:
Mun täytyy kerrata muskarin eka luokka ja "Tohtori Toonika"!

Toivottavasti tästä tuli hullua hurskaammaksi. :)
 
Jep! Nämä on juuri niitä juttuja joita ei tajua kuin vasta sitten kun joku sen näyttää ja sen jälkeen kaikki tuntuu aivan loogiselta... tai ainakin sitä luulee tajuavansa :)

Taas eksyksissä:
F-duurikappaleen II-V-I on
Gm9b5 - C7b9 - Fmaj9
 
Mitä asteikkoa/asteikkoja haetaan?

Taas eksyksissä:
F-duurikappaleen II-V-I on
Gm9b5 - C7b9 - Fmaj9
 
Mitä asteikkoa/asteikkoja haetaan?
 
Gm9(b5) = loc#2 (tai vaihtoehtoisesti, harm. F-duurin II, riippuu haluaako soittaa sekstiksi E:n vai Eb:n)
 
C7(b9) = phr.dom. (phrygian dominant, harm. F-mollin V), mix b2 (harm. F-duurin II), dom.dim.
 
Fmaj9 = ion

Gm9(b5) = loc#2 (tai vaihtoehtoisesti, harm. F-duurin II, riippuu haluaako soittaa sekstiksi E:n vai Eb:n)
 
C7(b9) = phr.dom. (phrygian dominant, harm. F-mollin V), mix b2 (harm. F-duurin II), dom.dim.
 
Fmaj9 = ion
 
Mä tolle C7b9:lle ajattelin fryygistä dominanttia, mutta siinä olisi Ab.
Sit mä aattelin domdimiä ja lintsata ja käyttää samaa asteikkoa Gm9b5:lle mutta domdimisssä on F#.
Kait se sitten II:lle on loc#2 ja V:lle fryyginen dominantti?

mix b2 (harm. F-duurin II)
 
Pieni painovirhe...(se pitäs tietty olla harm. F-duurin V)
 
Joten pelkällä F-harmonisella duurilla (II = Gm9-5 ja V=C7-9) Baron voi lintsata kummankin soinnun ohi, ja "hämätä vastustajan"!!! :)

Pieni painovirhe...(se pitäs tietty olla harm. F-duurin V)
 
Joten pelkällä F-harmonisella duurilla (II = Gm9-5 ja V=C7-9) Baron voi lintsata kummankin soinnun ohi, ja "hämätä vastustajan"!!! :)
 
Jess!!

Löytyykö Tohtorista selvennystä noihin emissiohin ja omissiohin ja kaikkiin muihin Ωé†éıü˛∂ßı:een r2/r2/r2 ????? Mä tajuan vaan sen biisin sävellajin merkittävät astemerkit ja dominantin dominantin sekä 2-5-1 eri key centereihin.
Mä kyl myös KUULEN ne ;-)

Löytyykö Tohtorista selvennystä noihin emissiohin ja omissiohin ja kaikkiin muihin ?é†é?ü??ß?:een r2/r2/r2 ?????
 
Valitettavasti ei, ne on jatko-osan heiniä... :)

Valitettavasti ei, ne on jatko-osan heiniä... :)
 
No mistä sit,Kaitsu B:n monisteistako ???

No mistä sit,Kaitsu B:n monisteistako ???
 
Odotellessasi Tohtorin jatko-osaa, voisit lueskella Max Tabellin Jazz-musiikin harmoniaa ja sit esiintyä viisaampana kuin ootkaan.
 
Ainakin niin mä teen!

Löytyykö täältä jostakin semmosta Tohtori Toonikan tiivistelmää, mistä näkisi mitä asiakokonaisuuksia siinä on?

No mistä sit,Kaitsu B:n monisteistako ???
 
Niistähän minäkin... :)

Löytyykö täältä jostakin semmosta Tohtori Toonikan tiivistelmää, mistä näkisi mitä asiakokonaisuuksia siinä on?
 
Laitanpa semmosen tonne Tohtorin omalle palstalle...