Musiikin teoria ja säveltäminen ›

thejjlmusic: Kiitos vinkeistä! Ehkäpä päädyn tuohon sekamuotoon H/Bb sekaannusten välttämiseksi. Cubase, jolla nuotinnuksen teen, näyttäisi tuohon taipuvan.
 
Onko muuten tarpeen sointuun erikseen merkitä, että viides sävel maj7-soinnussa ei ole välttämätön (omit5 tms.)?
 
Ei kvintti yleensäkään ole välttämätön, se voidaan soittaa tai olla soittamatta.
Samoin perussävel voidaan jättää soittamatta jos bändissä on joku soitin (basso) joka sen soittaa.

On hän mietityttänyt, mikä sointukäännös tulisi milloinkin valita. Tietenkin varmaan se, mikä korvaan kuulostaa hyvältä, mutta oliko se niin, että pyritään valitsemaan käännös, jossa sormia tarvitsee liikutella mahdollisimman vähän liikuttaessa soinnusta toiseen? Ajattelen nyt lähinnä pianoa.

Jos teet lappua, jossa nimenomaan tietyt äänet haluat tietyssä järjestyksessä, kirjoita äänet auki. Muuten voit jättää tulkinnan soittajalle ja tyytyä vaikka pelkkään sointumerkkiin melodian päällä.

thejjlmusic: On hän mietityttänyt, mikä sointukäännös tulisi milloinkin valita. Tietenkin varmaan se, mikä korvaan kuulostaa hyvältä, mutta oliko se niin, että pyritään valitsemaan käännös, jossa sormia tarvitsee liikutella mahdollisimman vähän liikuttaessa soinnusta toiseen? Ajattelen nyt lähinnä pianoa.
 
Jos bändissä on basso ja kitara niin koskettimille on hyvä sääntö tuo sormien niukka liikuttaminen.

Anteeksi jo etukäteen tyhmät kysymykseni (ei ole takana musiikkiopintoja), mutta oliko sillä merkitystä soinnun funktioon, missä muodossa soinnun soittaa? Esim. perusmuodossa soitettu lopetus I-asteeseen on jollakin tapaa vahvempi kuin käännös?

thejjlmusic: Anteeksi jo etukäteen tyhmät kysymykseni (ei ole takana musiikkiopintoja), mutta oliko sillä merkitystä soinnun funktioon, missä muodossa soinnun soittaa? Esim. perusmuodossa soitettu lopetus I-asteeseen on jollakin tapaa vahvempi kuin käännös?
 
Lähinnä vaikuttaa se miten sointu sopii sen hetken melodiaan,

baron: Lähinnä vaikuttaa se miten sointu sopii sen hetken melodiaan,
 
Ja soittaako joku muu bassolinjaa, vai onko se huomioitava.

thejjlmusic: On hän mietityttänyt, mikä sointukäännös tulisi milloinkin valita. Tietenkin varmaan se, mikä korvaan kuulostaa hyvältä, mutta oliko se niin, että pyritään valitsemaan käännös, jossa sormia tarvitsee liikutella mahdollisimman vähän liikuttaessa soinnusta toiseen? Ajattelen nyt lähinnä pianoa.
 
Ehdottomasti aina se, mikä kuulostaa hyvältä. Mutta...
 
Tää liittyy asiaan nimeltä äänenkuljetus (voice leading), joka on oma, aika laajakin suonsa kuokittavaksi, mutta helppoja vinkkejä ihan alkuun pääsemiseksi voisi olla esim:
1. jos soinnuilla on yhteinen ääni, kokeile miltä kuulostaa, jos pidät sen samana.
2. kokeile miltä kuulostaa, jos on mahdollisuus valkata sellanen versio soinnusta, että kaikki äänet eivät kulje samaan suuntaan.
 
Esim. jos soitat vaikka kvintittömästä G7:sta C-duuriin: G H F - G C E, niin siinä pysyy yhteinen ääni samana, keskimmäinen ääni nousee ja ylin ääni laskee. Kuulostaa luontevalta ja äänet voi kuulla yksittäisinä järkevinä linjoina.
 
Nää on kyl ehkä enempi klasarijuttuja, mutta sovellettavissa muihinkin genreihin. Ja tosiaan korva aina ratkaisee. Omissa biiseissä alan näitä miettimään vasta kun joku tökkii. Niin ja tosiaan aika usein pianolla lopputulos on juuri tuo, että liikkeet on verrattain pieniä - pienet liikkeet eivät kuitenkaan sinällään tarkoita hyvältä kuulostavaa aina.
 
Suosittelen tän kaverin ytimekkäitä ja selkeitä videoita:
Dr. B Music Theory Lesson 11 (Voice Leading 101)
https://www.youtube.com/watch?v=3nj … xx1PgYpiXrMUPXaOiwh6KU&index=11
 
Voit myös aloittaa ton playlistin ihan ekasta videosta. Lähtee ihan musateorian alkeista, mutta tahti on todella kova ilman turhia löpinöitä.

Arkka: Ehdottomasti aina se, mikä kuulostaa hyvältä. Mutta...
 
Tää liittyy asiaan nimeltä äänenkuljetus (voice leading), joka on oma, aika laajakin suonsa kuokittavaksi, mutta helppoja vinkkejä ihan alkuun pääsemiseksi voisi olla esim:
1. jos soinnuilla on yhteinen ääni, kokeile miltä kuulostaa, jos pidät sen samana.
2. kokeile miltä kuulostaa, jos on mahdollisuus valkata sellanen versio soinnusta, että kaikki äänet eivät kulje samaan suuntaan.
 
Esim. jos soitat vaikka kvintittömästä G7:sta C-duuriin: G H F - G C E, niin siinä pysyy yhteinen ääni samana, keskimmäinen ääni nousee ja ylin ääni laskee. Kuulostaa luontevalta ja äänet voi kuulla yksittäisinä järkevinä linjoina.
 
Nää on kyl ehkä enempi klasarijuttuja, mutta sovellettavissa muihinkin genreihin. Ja tosiaan korva aina ratkaisee. Omissa biiseissä alan näitä miettimään vasta kun joku tökkii. Niin ja tosiaan aika usein pianolla lopputulos on juuri tuo, että liikkeet on verrattain pieniä - pienet liikkeet eivät kuitenkaan sinällään tarkoita hyvältä kuulostavaa aina.
 
Suosittelen tän kaverin ytimekkäitä ja selkeitä videoita:
Dr. B Music Theory Lesson 11 (Voice Leading 101)
https://www.youtube.com/watch?v=3nj … xx1PgYpiXrMUPXaOiwh6KU&index=11
 
Voit myös aloittaa ton playlistin ihan ekasta videosta. Lähtee ihan musateorian alkeista, mutta tahti on todella kova ilman turhia löpinöitä.
 
Kiitos paljon vinkeistä! Täytyy tutkia noita.

Arkka:
 
Suosittelen tän kaverin ytimekkäitä ja selkeitä videoita:
Dr. B Music Theory Lesson 11 (Voice Leading 101)
https://www.youtube.com/watch?v=3nj … xx1PgYpiXrMUPXaOiwh6KU&index=11
 
Voit myös aloittaa ton playlistin ihan ekasta videosta. Lähtee ihan musateorian alkeista, mutta tahti on todella kova ilman turhia löpinöitä.
 
Tämä oli tosi hyvä vinkki. Selkeitä ja mukaansa tempaavia videoita. Ei musiikin teoria niin tylsää olekaan!

Mitä merkitsee pieni kolmio soinnun perässä tällä aikakaudella,jazzissa/tanssimusiikissa?

teesax: Mitä merkitsee pieni kolmio soinnun perässä tällä aikakaudella,jazzissa/tanssimusiikissa?
 
En tiedä millä aikakaudella ja kolmion kokoon kantaa ottamatta soittaisin maj7:n.

teesax: Mitä merkitsee pieni kolmio soinnun perässä tällä aikakaudella,jazzissa/tanssimusiikissa?
 
Maj7:pa hyvinkin. Kontekstista riippuen maj9:kin saattaa tulla kyseeseen, mutta pitää tietää, mitä tekee.

Jucciz: Maj7:pa hyvinkin. Kontekstista riippuen maj9:kin saattaa tulla kyseeseen, mutta pitää tietää, mitä tekee.
 
Usein tuohon kolmion perään lisätään 7 tai 9 niin asia on selvä.

Sax-pappa: Usein tuohon kolmion perään lisätään 7 tai 9 niin asia on selvä.
 
Jep, juuri näin.
Itse tutustuin näihin merkintätapoihin Ilpo Saastamoisen kitarakirjassa joskus 70 -luvulla aikojen alussa.
Erittäin hyvä kirja muuten, mahtaako sitä tänäpäivänä enää löytää mistään?

EP: Jep, juuri näin.
Itse tutustuin näihin merkintätapoihin Ilpo Saastamoisen kitarakirjassa joskus 70 -luvulla aikojen alussa.
Erittäin hyvä kirja muuten, mahtaako sitä tänäpäivänä enää löytää mistään?
 
Taitaa olla antikvariaattikamaa. Omani lahjoitin kiraransoittoa harrastavalle 15v pojanpojalle.