Kitarat: soittaminen ›

Miten C#maj7 saadaan Drop B -vireellä?

tumo7: Miten C#maj7 saadaan Drop B -vireellä?
 
hohps, oli vissiin puusilmä päässä kun piirsin. Alla on oikein.

tumo7: Miten C#maj7 saadaan Drop B -vireellä?
 
Siis C#-vire, jossa matalin tiputettu B:hen ?
 
C#.|--0 (C#)
G#.|--0 (G#)
E...|--1 (E#)
B...|--1 (B#)
F#.|--2 (G#)
B...|--2 (C#)

.........................

Johann Onn: Siis C#-vire, jossa matalin tiputettu B:hen ?
 
Juurikin niin.
 
Kiitoksia! + :)

Johann Onn: Siis C#-vire, jossa matalin tiputettu B:hen ?
 
C#.|--0 (C#)
G#.|--0 (G#)
E...|--1 (E#)
B...|--1 (H#)
F#.|--2 (G#)
B...|--2 (C#)
 
Unilääkettä kansalle.

Schnowotski: Unilääkettä kansalle.
 
Näköjään. Ajattelin alunperin "siis Db-Ab-C-F-Ab-Db ?" + C#maj7. Korjataan... ...Korjattu.

Aloin tossa opetella soittamaan Billy Idolin Sweet Sixteenin kun huomasin että siinä on sointu, jota en osaa. Miten tämä Am2 soitetaan? Yritin kyllä hakea netistä mutta en löytänyt vastausta.

The Oath: Aloin tossa opetella soittamaan Billy Idolin Sweet Sixteenin kun huomasin että siinä on sointu, jota en osaa. Miten tämä Am2 soitetaan? Yritin kyllä hakea netistä mutta en löytänyt vastausta.
 
Näissä sointumerkinnöissä ei oo mitään standardia, on vain erilaisia tapoja jotka olisi hyvä tuntea.
Tavanomainen tapa merkitä mainitsemasi sointu on Amadd2 tai tai Amadd9 eli sekunti lisätään mollisointuun.
Eli tässä tapauksessa sävelet A, H, C, E.
 
Siltä varalta että haluaisit otteen niin tuolta
http://www.guitarchords.co.za/a/372-am2-amadd9-chord-guitar

baron: Näissä sointumerkinnöissä ei oo mitään standardia, on vain erilaisia tapoja jotka olisi hyvä tuntea.
Tavanomainen tapa merkitä mainitsemasi sointu on Amadd2 tai tai Amadd9 eli sekunti lisätään mollisointuun.
Eli tässä tapauksessa sävelet A, H, C, E.
 
Siltä varalta että haluaisit otteen niin tuolta
http://www.guitarchords.co.za/a/372-am2-amadd9-chord-guitar
 
Joo, kiitos. Joistain soinnuista tiedän noita eri merkintätapoja mutta tuosta en ollut varma joten kysyin. Nyt menee sitten koko biisi. :)

StayFrosty: Kiitoksia Zeeboo, alan vakuuttua siitä että kirjassa on sattunut pieni moka sointuotteen ja nimen välillä, tämä selvensi.
 
Ei se varmaan moka ole. Siinä on vain lähestytty asiaa eri tavalla. X7#9-merkinnässähän risti nimenomaan viittaa terssin korotukseen; maj-merkintä viittaa yleensä toisaalta septimin korotukseen, mutta toisinaan sitä käytetään myös duurisoinnin merkkinä: nimenomaan erottamaan pieni terssi suuresta terssistä. Tuossa sitten kirjan tekijä on ajatellut käyttää sitä noin. Ei se sinänsä ole väärin tai oikein. Eihän näihin mitään standardeja ole vaan ne muovautuu sitä kautta miten jengi noita merkintöjä ylipäänsä käyttää. Ja kaikkihan käyttää niitä miten sattuu. Mitä tarkoittaa se että on laitettu mollisointu johonkin? Siinähän on sen sointumerkin lisäksi kaikki implikaatiot, esimerkiksi pintatasolla melodian luomat äänenkuljetukselliset seikat, sitten keskitasolla sävellajin luomat harmoniset odotukset ja syvätasolla tyylin luomat frameworkit. Siinä sitten soittaja tekee valintoja oman makunsa ja kykyjensä perusteella.

Schnowotski: Ei se varmaan moka ole. Siinä on vain lähestytty asiaa eri tavalla. X7#9-merkinnässähän risti nimenomaan viittaa terssin korotukseen;
 
Sulla varmaan painovirhe?
Siis tarkoittaa ylinousevaa sekuntia! (tai noonia)

Tavattoman looginen tapa sointujen merkkamiseen tulee miksolyydisestä. Moodin mukaiset äänet merkataan "pelkkänä" ja muunnetut äänet ylennys/alennus merkillä tai +/- merkeillä: pelkkä m, min ja - viittavat pieneen terssiin, pelkkä maj tai kolmio sointumerkissä meinaa duurikolmisointua ja kolmio jonka perässä on 7 meinaa taas maj7 sointua. Tämä on vähän epälooginen tapa tuota miksolyydistä pohjaa vasten.
 
On kyllä totta, ettei vakiintunutta standardia ole, mutta 7:n jälkeen merkityt +/- tai #/b merkit eivät vaikuta terssiin, vaan siihen ääneen jota merkki edeltää. Tästä kekustelin joskus yhden NY:ssa vaikuttavan suomalaispianistin kanssa, ja hänen näkemyksensä oli, että reaalisointumerkinnöissä ensimmäisenä pitäisi näkyä pohjalla olevan kolmisoinnun luonne. Esim. G7#5#9 olisi "väärä" tapa.

Erään nimeltä mainitsemattoman 70-lukulaisen popbändin biisiä analysoidessa löytyi sointujen E 6/9 ja Dmaj9 välistä tällainen pino ääniä johtosoinnuksi:
(matalat matalimpana)
 
piano:
F#
C#
B
G
 
D#
D# (okt)
 
basisti:
C#
 
päänsisä keksii seuraavia nimityksiä:
-Gmaj7 b5 #5 /C#
-D#7 #5 #9 /C#
 
just. keksiikö kukaan fiksumpaa merkintätapaa?
 
EDIT: hmm, ehkä tää kuuluis teoriapalstalle

Chunga:?
 
EDIT: hmm, ehkä tää kuuluis teoriapalstalle
 
Mä ehdin vastata jo siellä, en viitsi toistaa.

Mikä tää o:
 
e-0-
h-4-
g-5-
d-4-
a---
e---

Ahti Tuumiainen: Mikä tää o:
 
Pelleiletkö: C(b5)add#9

Ahti Tuumiainen: Mikä tää o:
 
e-0-
h-4-
g-5-
d-4-
a---
e---
 
Emaj9+5. Vai onko joku eri mieltä?

Brownie: Emaj9+5. Vai onko joku eri mieltä?
 
Minä olen!
Terssi puuttuu.
Jos pistät sen sus2:ksi niin sitten sävelet sopii, mutta aika keinotekoista.
(Emaj7#5sus2)

baron: Minä olen!
Terssi puuttuu.
Jos pistät sen sus2:ksi niin sitten sävelet sopii, mutta aika keinotekoista.
(Emaj7#5sus2)
 
Just näitä sointuja mitkä voi reaalianalysoida käytännössä minkä tahansa neljän sävelen suhteen.. Mut loppujen lopuks tekis aika ihmeitä jos tietäs esmes kontekstin, että basso antais jotain ratkaisevaa tuonne alle vielä. Tuommosenaan aika sotkua lukea juuri tuo sointu reaalisointulapusta, my humble opinion.