Kitarat: soittaminen ›

Mites otetaan Emmaj11?

Mites otetaan Emmaj11?
 
Erotellaan ensin sointu yksittäisiin säveliin:
 
1 b3 5 7 9 11 eli E-mollissa E G B D# F# A
 
Koska säveliä on kuusi, sointu on periaatteessa mahdollista soittaa täydellisenä, ja äkkiä etsittynä tällaisella muodolla se onnistuu:
 
|-2-|
|-4-|
|-2-|
|-5-|
|-2-|
|-0-|
 
Periaatteessa siis B7addb6/E, mutta ei kuitenkaan. Bändin kanssa soittaessa harvemmin tarvitsee koko sointua soittaa, joten kannattaa poimia vain oleelliset sävelet, ja etsiä niille toimivat voicingit. Melkein saman tien voi unhoittaa priimin eli E:n, koska basisti soittaa sen joka tapauksessa, sekä kvintin eli B:n, koska jollei joku muu soitin, niin sitten viimeistään yläsävelsarja toistaa sen. Olennaisimmat sävelet ovat G, D# sekä A, koska ne määrittävät soinnun. F#:stä en ole varma, tarvitseeko sitä, mutta jos sen saa mukaan, niin plussaahan se on. Myös muita soinnun säveliä voi käyttää mahdollisuuksien mukaan.
 
Vaikka näin:
 
|-7-|
|-8-|
|-8-|
|-7-|
|-x-|
|-x-|
 
B7#5:n muutkin käännökset käyvät tuohon varsinkin, kun vuorottelee 5:n ja #5:n välillä.

Kiitosta taas.

Olen nähnyt joidenkin soittavan sointuja ihan eri tavalla miten ne on kirjassa neuvottu. Laitan ne ylös ja sanokaa että voiko kappaleita soittaa sellaila.
 
Em:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-2-|
|-0-|
 
Am:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-2-|
|-0-|
|-x-|
 
D:
|-x-|
|-x-|
|-2-|
|-0-|
|-x-|
|-x-|
 
Hm:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-4-|
|-2-|
|-x-|
 
Cm:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-5-|
|-3-|
|-x-|
 
F:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-3-|
|-1-|
|-x-|
 
G:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-5-|
|-3-|
 
Eli ovatko soinnut järkeviä ja kannattaako niillä soittaa?

Nuo eivät oikeastaan ole varsinaisia sointuja vaan pelkästään perussävel ja kvintti, joten ne eivät ole joko molleja tai duureja koska laadun määräävä terssi puuttuu.
 
Nuo ovat ihan käypiä sointuja joissain tilanteissa, rokissa ja hevissä noita käytetään aika paljonkin. Kuuntele ja mieti sopivatko ne siihen mitä olet soittamassa

F:
|-x-|
|-x-|
|-x-|
|-3-|
|-1-|
|-x-|
 
Tuo "F" on muuten väärin, kyseessä on kvintti Bb:lle.

Mites otetaan Emmaj11?
 
Tietysti hajoitus riippuu siitä miten edellisen ja seuraavan soinnut aiot soittaa, sekä siitä mitä ääniä melodiassa sattuu soinnun kohdalla olemaan. Ylin ääni kannattaa miettiä, että minkä siihen haluaa. En tiä missä kontekstissa/biisissä olet tuohon sointuun törmännyt...Mut kaikkia sointusäveliä ei ole pakko soittaa tositilanteessa vaan niistäkin voi valikoida. Tässä olis mun ehdotus.
 
E -5- (11)
B -7- (9)
G -8- (maj7)
D -5- (b3)
A -7- (1)
E -x-

En tiä missä kontekstissa/biisissä olet tuohon sointuun törmännyt...
 
Ultra Bran Lapsuus Loppui on kyseessä. Siinä on yhdessä kohtaa Dmaj7 josta vaihdos tohon.

Ultra Bran Lapsuus Loppui on kyseessä. Siinä on yhdessä kohtaa Dmaj7 josta vaihdos tohon.
 
hmm, paha sanoa kun en tiedä biisiä...Mut miten ois?
 
E-x--x-tai--9--7
B-7--7-- --7--7
G-6--8-- --7--8
D-7--5-- --7--7
A-5--7-- --x--x
E-x--x-- --x--x

Erotellaan ensin sointu yksittäisiin säveliin:
 
1 b3 5 7 9 11 eli E-mollissa E G B D# F# A
 
Koska säveliä on kuusi, sointu on periaatteessa mahdollista soittaa täydellisenä, ja äkkiä etsittynä tällaisella muodolla se onnistuu:
 
|-2-|
|-4-|
|-2-|
|-5-|
|-2-|
|-0-|
 
Periaatteessa siis B7addb6/E, mutta ei kuitenkaan. Bändin kanssa soittaessa harvemmin tarvitsee koko sointua soittaa, joten kannattaa poimia vain oleelliset sävelet, ja etsiä niille toimivat voicingit. Melkein saman tien voi unhoittaa priimin eli E:n, koska basisti soittaa sen joka tapauksessa, sekä kvintin eli B:n, koska jollei joku muu soitin, niin sitten viimeistään yläsävelsarja toistaa sen. Olennaisimmat sävelet ovat G, D# sekä A, koska ne määrittävät soinnun. F#:stä en ole varma, tarvitseeko sitä, mutta jos sen saa mukaan, niin plussaahan se on. Myös muita soinnun säveliä voi käyttää mahdollisuuksien mukaan.
 
Vaikka näin:
 
|-7-|
|-8-|
|-8-|
|-7-|
|-x-|
|-x-|
 
B7#5:n muutkin käännökset käyvät tuohon varsinkin, kun vuorottelee 5:n ja #5:n välillä.
 
Minua kiinnostaisi tuo yläsävelsarjan toimiminen. Mihin perustuu, että kvintti soisi yläsävelissä?

Minua kiinnostaisi tuo yläsävelsarjan toimiminen. Mihin perustuu, että kvintti soisi yläsävelissä?
 
Tuolla on juttua asiasta. Katso kohdasta osaääneistö.
http://www2.siba.fi/akustiikka/index.php?id=1&la=fi
 
(Huom. Joudut hakemaan selaimeesi JSyn- ja Flash-pluginit....)

Tuolla on juttua asiasta. Katso kohdasta osaääneistö.
http://www2.siba.fi/akustiikka/index.php?id=1&la=fi
 
(Huom. Joudut hakemaan selaimeesi JSyn- ja Flash-pluginit....)
 
Jahas. Täytyypä tsekata. Nyt vasta muistin, että olin tätä kysynyt:)

Törmäsin tällaiseen todella hyödylliseen 3. videon settiin, ja ajattelin postata tännekin:
 
http://www.rollybrown.com/tips.html

Mistä tiedän milloin pitää käyttää tota "duuriskaalan intervallijärjestystä" ja milloin "molliskaalan intervallijärjestystä". En tiedä onko nuo niiden oikeat kutsumanimet mutta toivottavasti ymmärrätte mitä tarkoitan :D Ja nyt kun esimerkiksi katsoin että sointuun Xm7 eli vaikkapa Am7 tulisi duuriskaalajutun mukaan 1-b3-5-b7. Ja sitten, en muista mistä, mutta jostain katsoin että Am7 soinnun voi soittaa esimerkiksi näin:
 
| ---0---
| ---1---
| ---0---
| ---2---
| ---0---
| --------
 
Niin tuossahan säveliksi tulevat A-E-G-C-E. Eli siis b3 on silloin C ja pelkkä 3 olisi C#? Ja sama Geen kanssa? Eli b7 = G ja 7 = G#? Eli siis tuo b tuossa edellä tarkoittaa vain että siirrytään puoli sävelaskelta "taaksepäin"? Ja vastaavasti jos on #5 niin siirrytäänkö silloin puoli sävelaskelta "eteenpäin"?
 
Sitten vielä kun muodostan soinnun C7 niin tuossa olisi että siihen tulisi 1-3-5-b7. Ja sen voi muodostaa näin:
 
|---0---
|---1---
|---3---
|---2---
|---3---
|--------
 
Siis noin tuossa opetuskirjassa neuvotaan muodostamaan tuo sointu. Mutta silloinhan säveliksi tulevat C-E-A#-C-E. Eli jäisi pois tuo 5 eli G?
 
Olenko nyt ymmärtänyt edes nuo asiat oikein ja mistä sitten tiedän milloin voin jättää minkäkin sävelen pois sointua muodostaessani?

Käytä aina vain sitä duuriskaalaa, helpompi niin hahmottaa, mielestäni. Ja sitä oikeaa duuriskaalaa, C:lle C duuriskaala, G:lle G-duuriskaala jne.
 
b on yksi nauha alaspäin, # on yksi nauha ylöspäin.
 
5:sta ei soinnusta oikeastaan tarvitse, se tuo ikäänkuin tasapainoa sointuun, mutta ei sitä mutta muuten se on vähäpätöisin ääni soinnussa. C7:n voi soittaa myös x32313, 3x2313, 3x231x, x3231x, x323x3, tai 332313 jne.
 
Äänien poisjättämisestä. Seiskasoinnussa tärkeintä on tuo kolmosen ja seiskan yhteisääni. Se tekee siitä seiskan. Juurisäveltä et varsinaisesti tarvitse, kun se yleensä kappaleen harmonia tai yhteissoitossa muiden soittamana tulee kuitenkin selville. Vitonen on se toinen "turha" sävel, tuo vain vähän tukevuutta. Mutta yleisesti nyt soitetaan kai ainakin toinen noista sävelistä. Terssi kertoo, että on duuri tai molli, ja se on tärkeä.
 
C7 on yksinkertaisin siis soittaa näin:
xx23xx. Siinä on vain terssi ja seiska.
 
Ja esim. Bluesin G:ssä voi soittaa näillä:
G7: xx34xx
C7: xx23xx
D7: xx45xx

Ois kysymys, että miten soitan Cadd2 soinnun? Ja Csus2
Edit: ja B7sus4

Ois kysymys, että miten soitan Cadd2 soinnun? Ja Csus2
Edit: ja B7sus4
 
Merkinnät Cadd2 ja Csus2 ovat hieman kiistanalaisia.
 
Cadd2:n tulkitsisin itse kolmisoinnuksi, johon on lisätty nooni (Cadd9):
 
x-3-2-0-3-x,
 
mutta joku voi väittää että add2 nimenomaan edellyttää että D on alemmassa oktaavissa (sekunti perussävelestä):
 
x-3-0-0-1-0.
 
Csus2:lla tarkoitettaneen useimmiten kolmisointua, jossa terssin korvaa sekunti:
 
x-3-0-0-1-x
 
B7sus4:
 
x-2-2-2-0-2,
 
tai
 
x-2-4-2-5-2,
 
tai
 
7-9-7-9-7-7

Pianolla soitellessa tuli vastaan tällainen oveluus-sointu kuin
D F A#
En tiedä teoriasta juuri mitään mutta tuohan on kai 1 3b 7b
millä nimellä tätä sointua pitäisi kutsua?

Pianolla soitellessa tuli vastaan tällainen oveluus-sointu kuin
D F A#
En tiedä teoriasta juuri mitään mutta tuohan on kai 1 3b 7b
millä nimellä tätä sointua pitäisi kutsua?
 
Onko ylin ääni todellakin nimenomaan A#, eikä siis enharmonisesti sama ääni, Bb?
 
Mikäli kyseessä on Bb, voitaisiin sointu ajatella Bb-duurisoinnun terssikäännökseksi Bb/D; 3 - 5 - Root.
 
Mikäli soinnun pohjasävel on D, voitaisiin ajatella että kyseessä on mollikolmisointu ylinousevalla kvintillä; Dm#5, Root - b3 - #5.

Mitään vihjettä miten kannattais alkaa harjottelee otelaudan säveliä ulkoa?
Tähän asti olen vaan jammaillut blues-skaalaa 4 sormen asemasta ja tehnyt kaikkee jäynää siinä, mutta.... jumissa olen siinä. En oikein pääse eteenpäin. Kannattaisiko minun nyt vaan opettelemalla opetella ensiksi oteludan sävelet niin että tiedän jokaisen kun apteekin hyllyltä ilman kummempaa laskeskelua.. ja tämän jälkeen sitten eri skaaloja opetella?