Studiotyöskentely ›

Jumatsuga, aika karun näköset tötteröt. Olis kiva päästä tyypittää ja kattoo mitä ite sais noilla aikaseks, pesisköhän noi Ns-10:t, Genet ja muut uudet standardit :)

Jumatsuga, aika karun näköset tötteröt. Olis kiva päästä tyypittää ja kattoo mitä ite sais noilla aikaseks, pesisköhän noi Ns-10:t, Genet ja muut uudet standardit :)
 
Muista kans se, että kajareita ei ollut mitenkään erityisesti laitettu stereoksi tai tiltattu tasasivuiseen kolmioon, vaan periaatteessa monohägäri roikkui seinällä, ja sillä mentiin.
 
Mulla on Dynatron LS 2928-pari omilla puukorokkeilla ja messinkikulmilla + -kahvoilla. Ne on ollu kans aikoinaan kovaa kamaa. "Dynatron - Hänen Brittiläisen Majesteettinsa Stereotehdas."
:-D

Tässä mainiossa Geoff Emerick -haastattelussa käy tuo mono-monitorointi kivasti ilmi.
 
http://mixonline.com/recording/interviews/audio_geoff_emerick/
 
For a while, you were monitoring in mono, even for stereo releases.
 
Stereo was late being introduced in England; we were quite behind the times. Up until Abbey Road, everything was monitored in mono through one loudspeaker, which was hard, but it also helped, because it's easy to get distinctive sounds between guitars if you've got them left and right. But if they're coming from one sound speaker, they merge together and it's a fight to find a place and a tone and an echo for each guitar. And then, of course, when you got it and you switched to stereo, it was wonderful. It's still a good way of putting sounds together.

Tässä mainiossa Geoff Emerick -haastattelussa käy tuo mono-monitorointi kivasti ilmi.
 
http://mixonline.com/recording/interviews/audio_geoff_emerick/
 
Ilmankos Piperin mono versio kuulostaa oikeestaan stereoversioo paremmalta. :-)

http://mixonline.com/recording/interviews/audio_geoff_emerick/
 
Hieno haastis.
 
"Of course, now you can do anything; it's endless. But often all that doesn't mean anything. If you just press a button and it's there, you haven't really created anything, have you? Anyone can apply this technology."
 
Jep.

"If you just press a button and it's there, you haven't really created anything, have you? Anyone can apply this technology."
 
Tää nyt on ehkä kokonaisuudesta irroitettu mutta eiköhän sen artistin ja biisintekijän luova työ ole kuitenkin tärkeämmässä roolissa kuin äänittäjän tai miksaajan. Tarviiko sen studiotyöntekijän välttämättä luoda mitään? Toki se voi omalla panoksellaan edesauttaa lopullisen tuotoksen nautittavuutta.

Tekee kyllä hyvää aina välillä fiilistellä, mitä kaikkea ennen vanhaan on saatu neljällä (tai kahdella!) raidalla aikaan... Nykyään kun jengi on hätää kärsimässä Pro Tools LE:n 32:n audioraidan kanssa :D

Tää nyt on ehkä kokonaisuudesta irroitettu mutta eiköhän sen artistin ja biisintekijän luova työ ole kuitenkin tärkeämmässä roolissa kuin äänittäjän tai miksaajan. Tarviiko sen studiotyöntekijän välttämättä luoda mitään? Toki se voi omalla panoksellaan edesauttaa lopullisen tuotoksen nautittavuutta.
 
Tässähän on nykyään niin iso skaala mies ja kitara -liveäänitteestä täysin studiossa tehtyyn elekrtonisen musiikin tuotokseen, että mitään yhtäpitävää määritettä ei voi eikä oo edes tarpeen tehdä.

Tää nyt on ehkä kokonaisuudesta irroitettu mutta eiköhän sen artistin ja biisintekijän luova työ ole kuitenkin tärkeämmässä roolissa kuin äänittäjän tai miksaajan. Tarviiko sen studiotyöntekijän välttämättä luoda mitään? Toki se voi omalla panoksellaan edesauttaa lopullisen tuotoksen nautittavuutta.
 
Kai se lopputulos on se merkittävä asia, eikä se kuinka roolit prosentuaalisesti jakaantuu osallisten kesken?

Kai se lopputulos on se merkittävä asia, eikä se kuinka roolit prosentuaalisesti jakaantuu osallisten kesken?
 
Mun pointti oli siinä, että on ihan okei jos äänittäjä/miksaaja pääsee hyvään lopputulokseen pelkällä "napinpainalluksella" pyrkimättä mihinkään hienoon luomisprosessiin. Itse biisi ja esitys on se kaikkein tärkein.

Mun pointti oli siinä, että on ihan okei jos äänittäjä/miksaaja pääsee hyvään lopputulokseen pelkällä "napinpainalluksella" pyrkimättä mihinkään hienoon luomisprosessiin. Itse biisi ja esitys on se kaikkein tärkein.
 
Emerick puhui kuitenkin nauhaloopeista ja niiden vaatimasta luovasta ajattelusta sekä toteutuksesta, ja siitä miten popparit lopulta soittivat nauhalooppeja kuten instrumenttia.

Kyllähän se hyvä soundi lähtee siitä soittajasta.
 
Muistelen ilolla kun eräällä keskustelupalstalla joku kyseli mikä olisi hyvä mikrofoni bassorummun äänitykseen, Bob Ohlsson vastasi vapaasti suomentaen: "Mikä tahansa mikrofoni, mikä on Charlie Wattsin jalkabasson edessä."

Kyllähän se hyvä soundi lähtee siitä soittajasta.
 
- Kyllä ja ei.
 
"Soundi" on aika ongelmallinen käsite näissä piireissä, sillä kun tar-
koitetaan monesti kahta eri asiaa.
 
Musta pitäis erotella tietyn äänitys-setupin soundi ja soittajan
soittotaidon "soundi" erikseen.
 
-Vältyttäisiin monelta väärinkäsitykseltä.
 
Siis, on aivan sama tarttuuko naapurin Reiska tai Mark Knopfler
plektraan tietyllä tavalla, tietyssä kulmassa ja sivaltaa samalla
voimalla E-kieltä, samalla setupilla. Soundi nimittäin on tismalleen
sama.

Siis, on aivan sama tarttuuko naapurin Reiska tai Mark Knopfler
plektraan tietyllä tavalla, tietyssä kulmassa ja sivaltaa samalla
voimalla E-kieltä, samalla setupilla. Soundi nimittäin on tismalleen
sama.
 
Paitsi että Knopfler ei plekua juurikaan taida käyttää? ;D

But if they're coming from one sound speaker, they merge together and it's a fight to find a place and a tone and an echo for each guitar. And then, of course, when you got it and you switched to stereo, it was wonderful. It's still a good way of putting sounds together.
 
Lainasin tän uudestaan ettei tää mee keneltäkään ohi. Kun balanssit, vaihetsekkaukset, eq:t yms jutut tekee aluksi jollain yhdellä karulla keskiäänikaiuttimella (siirtäen kuuntelun ainoastaan hetkittäin isompiin kajareihin) niin miksaukset soi ihan eri tavalla. Ja ne toimii monona, stereona, ipodista ja überhifivehkeistä kuunneltuna ihan yhtä hyvin.

Paitsi että Knopfler ei plekua juurikaan taida käyttää? ;D
 
-Heh heh, arvasin tämän.
 
Itseasiassa kuitenkin studiossa ko. herra käyttää omien sanojensa
mukaan aika paljonkin plekua. Erityisesti viimeisellä levyllään.

Siis, on aivan sama tarttuuko naapurin Reiska tai Mark Knopfler
plektraan tietyllä tavalla, tietyssä kulmassa ja sivaltaa samalla
voimalla E-kieltä, samalla setupilla. Soundi nimittäin on tismalleen
sama.
 
Riippuu siitä onko sormi jollain nauhalla vai ei...

Mark Knopfler?!? Snadi offtopic on ihan ok mut kamoon jannut, joku roti.

Riippuu siitä onko sormi jollain nauhalla vai ei...
 
Riippuu siis siitä painaako kieltä otelaudalla Markin vaiko Reiskan sormi?, kumpiko saapi kielen laulamaan. :-D
 
Edit. Ja anteex. Off topic and out.

Musta pitäis erotella tietyn äänitys-setupin soundi ja soittajan
soittotaidon "soundi" erikseen.
 
-Vältyttäisiin monelta väärinkäsitykseltä.
 
Totta.
 
Jos jälkimmäinen on kohdallaan, niin silloin kuullostaa hyvältä vaikkei ensimmäinen olisikaan kohdallaan.
 
Jos jälkimmäisessä on ongelmia, niin silloin ensimmäinen osio (ja eritoten jälkikäsittelty) on sitä loputonta kuoren kiillotusta.
 
Siis, on aivan sama tarttuuko naapurin Reiska tai Mark Knopfler
plektraan tietyllä tavalla, tietyssä kulmassa ja sivaltaa samalla
voimalla E-kieltä, samalla setupilla. Soundi nimittäin on tismalleen
sama.
 
Jep, mutta se seuraava nuotti ja sitä edeltävä tauko kertookin sitten sen eron. :-)